Creo que en "Contradicciones" Bacewicz quiso desligarse de cualquier estructura temática;lo cual, unido al empleo del lenguaje más vanguardista de la época, obliga al espectador a un esfuerzo del que no obtiene apenas beneficios.

Lindberg reserva las complicaciones para el solista, y alguna que otra también para la orquesta, mientras al público se lo pone fácil.«Caballos mágicos» es de esas obras que se escuchan con tanto agrado que resulta inevitable que a uno se le vayan los pies intentando seguir un ritmo de base ternaria que sin embargo está lleno de síncopas e irregularidades.

Sofya Melikyan se divirtió de lo lindo correteando por el teclado del piano, haciendo que sonara fácil algo que no lo es tanto: no es sólo que la pieza exija del solista una agilidad tremenda, sino que esa agilidad debe cobrar sentido mediante la elegancia y el buen gusto.

Thomas agradeció la ovación del público tocando una preciosa versión “à la Bach” de El Canto de los Pájaros de Pablo Casals, lo cual irremediablemente me trajo a la memoria el horrible atentado que los islamistas perpetraron en Las Ramblas de mi Barcelona en agosto de 2017.

Antón Alcalde ha hecho una obra sin concesiones, técnicamente endiablada, y empleando un lenguaje tan vanguardista que ya no suena nuevo aunque siga siendo incomprensible.

Ya se sabe que en los hospitales no sirven carne, ni con nervio ni sin.Y lo que te dan te lo dan sin sal, por aquello de la tensión.No niego que sea sano comer poca carne y sin sal, pero hacer un Brahms soso no contribuye a la salud mental.

Marshall no dio tregua con una interpretación vertiginosa, se escuchó absolutamente todo, porque todo estaba en su sitio;un sitio que no consiste en ver pasar las barras de los compases, sino en sortearlas unas veces por arriba, otras por abajo.

Nuno Coelho es un director como la copa de un pino que llegó a los ensayos con los deberes hechos: técnica impecable con la batuta y gestos básicos pero diáfanos con la mano izquierda;y conocimiento profundo de las obras en cartel, manifestado en las partituras que se quedaron en el atril sin abrir, pero sobre todo en un concepto propio para interpretarlas