Al igual que Yuja Wang, Flores posee una poderosa y original inteligencia musical que desborda el escenario, convierte en protagonistas a sus acompañantes y transforma la experiencia del concierto para su público.

Hay obras que parecen repetirse vayas donde vayas, mientras hay repertorios amplísimos que nunca parece existir ocasión de escuchar.Con la Casa da Música predomina la ilusión de la novedad o la combinación original, esa ilusión que nos hizo meternos en un viaje relativamente largo y cansado para escuchar a una orquesta que no es la de Chicago, ni la Filarmónica de Berlín.

Richard-Hamelin es un pianista con virtudes y capacidad, pero al que parece faltarle aún madurez para definir su estilo.O quizás simplemente el ser canadiense como Glenn Gould o Gil Evans pueda resultar un peso significativo para un pianista joven, que se ve obligado a competir en concursos donde la imaginación no es un factor que se valore especialmente, y al mismo tiempo ser tan personal y creativo como Gould, Evans o el propio Marc-André Hamelin.

El programa era muy coherente, música francesa de la Belle Époque (salvo La Valse, ya de 1920), y atendía a la formación de los jóvenes músicos en un estilo que se ha considerado ‘patriótico’ y, consecuencia de la geopolítica, resulta tener claras confluencias con el estilo imperialista ruso (el del Grupo de los Cinco).

Curiosa combinación la de unir en una misma representación dos obras aparentemente tan distintas como Oedipus Rex y Iolanta.En la presentación de esta producción, la directora de escena, Lydia Steier, lo explicaba como: "Dos óperas, dos personas que rehúsan aceptar su destino: un rey que, en momentos de crisis, debe afrontar el hecho de que ha sido ciego ante la verdad durante muchos años [...] y la hija ciega del rey quien, por orden de su padre, ignora su discapacidad, pero adquiere conocimiento y finalmente es capaz de ver".