Lo que se le escapó a Evgeny Titov es que las tres horas de 'Le Nozze di Figaro' se pueden llegar a hacer eternas si solo dejamos que corra la tinta y la mano que traza los derroteros nos sale además temblorosa.

Si tras esta producción alguien puede pensar que la música se queda en segundo plano es que no ha entendido absolutamente nada.Hace falta tener Haendel en las venas, pero no solo el Haendel inglés, sino sobre todo el italiano, y aguantar con pericia las cuatro patas de una producción que levanta al público en aplausos tras algo más de cuatro horas, una proeza literalmente un imposible sin que la música sostenga el espectáculo

Es cierto que el cementerio está lleno de valientes, y que los cobardes, pese a quedarse en la orilla, tienen el privilegio de seguir viendo el agua correr, pero el mundo de la ópera no está hecho para quienes agachan la cabeza e intentan ser complacientes.

Hay títulos que cuando llegan sorprenden, descolocan y se les pone el cartel de “veremos cómo envejece”, y dieciocho años y cuatro intendentes después (desde Sir Peter Jonas) se vuelve a contemplar cómo se alza el telón para mantener reacciones y perfilar juicios.

El amor puede hacernos transitar por senderos tanto paradisiacos como obscenos, y eso intenta plasmar Andrews, subrayando la función de “dramma giocoso” de Da Ponte, quizás con algunos elementos innecesarios

Il turco in Italia de Christof Loy es una de esas producciones que se va haciendo hueco por méritos propios cada dos o tres temporadas desde que se alzó el telón en 2007, proveniente eso sí de la Hamburgischen Staatsoper.

Marina Monzó es una de esas sopranos cuyo sustento se encuentra en la naturaleza pura de su voz, un don que con trabajo y dedicación está sabiendo gestionar e instruir en aras de convertirlo en un portento.

Convincente en las dinámicas, con una voz sin fisuras, de emisión controlada pese a su gran caudal, Saoia propuso una Eleonora inmaculada, rica en detalles que, visto el sobrio reconocimiento, se le escaparon a la mayoría de los presentes.

Abramovič muere en un intento por resucitar a la Callas, una Maria por otra, quid pro quo.A nosotros nos dejaron volver al templo de la ópera, pero la ópera tendrá que esperar.