Mirando hacia atrás con arrobo

Sigma Project © EEMM

A Coruña, sábado, 21 de mayo de 2022. Casa del Hombre. Sigma Project Andrés Gomis, Alejandro Oliván, Alberto Chaves, Josetxo Silguero). Alberto Posadas, Poética del laberinto. Knossos. Helga Arias, Milk Spit Stone. Raphaël Cendo, Homelee Carrera. José María Sánchez Verdú, Khóra II. Víctor Ibarra, Grande Èquerre. Ensayo sobre la negación. INAEM-Festival Resis 2022 . Aforo, 100 localidades, Asistencia 85 %

Los miembros del Sigma Project son cuatro saxofonistas virtuososos de primer nivel internacional. Su excelencias individuales reunidas simbióticamente en el Sigma Project hacen posible un espectáculo musical asombroso y de extraordinaria potencia en lo sonoro, en lo visual, en lo teatral y en lo ritual. Cada uno de sus conciertos es una celebración litúrgica cuyos oficiantes son los cuatro saxofonistas, descalzos y vestidos de un blanco impoluto en el interior de un círculo (o cuadrado) luminoso.  

En un delicioso contraste irónico, este concierto con su aguda mística se celebró en el confortable auditorio de un museo científico, la Domus o Casa del Hombre, el lugar menos adecuado para la búsqueda de la verdad, preocupación que compete a la teología y no a la ciencia. 

La ironía en este caso, sin el menor atisbo de amargura o ira, proviene de que lo que escuchamos es una suerte de homenaje a la música que se hacía en una época en la cual la fe en el pacto ciencia/sociedad -un espejismo que caracterizó las primeras décadas de la Guerra Fría y protagonizó las novelas de Isaac Asimov- se tambaleaba, al igual que le sucedía a las 'vanguardias musicales', otro espejismo político y cultural como el mencionado pacto ciencia/sociedad. 

Durante todo el concierto tuve la impresión de un déjà vu, de haber regresado al verano de 1969, en un París tórrido destrozado por las luchas estudiantiles, en el que había desembarcado un grupo de músicos afroamericanos, unidos por unas ambiciones estéticas y unos ideales políticos, que los historiadores hemos llamado free jazz.^* En ese verano el sello Byg Records produjo, en su serie Actuel, medio centenar de discos prodigiosos recogiendo unas sesiones frenéticas de improvisaciones colectivas que fueron auténticas explosiones de libertad creativa, en las cuales todas las convenciones armónicas, rítmicas, tímbricas, retóricas y de género fueron deconstruidas y puestas al servicio de una utopía sonora altamente improbable (esta moda apenas pervivió cinco años) pero que sigue estando presente en algunas colecciones fonográficas privadas y públicas, así como en la memoria de quienes tuvimos acceso a esta alucinación tan hermosa como irritante. 

Por su parte, en Roma, el ya veterano grupo Nuova Consonanza^* estaba haciendo especulaciones muy semejantes a las de los músicos afroamericanos en París, y de su entorno surgieron diversos grupos de creación colectiva como el Forum Players, en cuya fundación participó Jesús Villa Rojo.^* 

Un par de años antes había debutado en Londres Jimi Hendrix,^* un músico asombroso que con su Fender Stratocaster (un instrumento complejo que consta de una guitarra eléctrica, un amplificador, unos pedales y unos potentes altavoces, de los que opcionalmente pueden colgar diversos micrófonos de retroalimentación) creó un discurso único e irrepetible que en 1969 ya compendiaba muchos de los descubrimientos de los grupos parisinos y romanos. 

Las fracturas producidas por el desmoronamiento de las vanguardias musicales abrieron diversas vías. De todas ellas, ninguna parangonable a la utopía que estoy describiendo: Una explosión nihilista de carácter netamente político que se expresó en forma de una rabia sonora desbordante que, como la lava de un volcán, comenzó pronto a enfriarse y se convirtió en una tierra extraordinariamente fértil. Uno de sus primeros frutos serían las magistrales creaciones de Brian Eno, Pauline Oliveros y otros creadores de la environmental music a partir de 1974.

De todo aquel maremagnum conceptual, retórico y técnico quisiera acotar el aspecto más relacionado con el Sigma Project, el de los procedimientos instrumentales que a menudo se denominan 'técnicas ampliadas', las cuales -entre otras fuentes primigenias- beben de los novedosos tratamientos instrumentales concebidos por Béla Bartók e integrados en su retórica musical. Los grupos de París, Roma y Hendrix en solitario desarrollaron una gramática musical basada no en el parámetro 'alturas' sino en el parámetro 'ataques', una gramática suficientemente potente como para dar lugar a discursos musicales complejos que utilizan exclusivamente el ataque o combinaciones de este parámetro con los más tradicionales de altura y timbre, que a su vez pueden ser manipulados por generadores gramaticales tanto novedosos como convencionales, como la armonía y el contrapunto.^* 

El espectáculo de Sigma Project en la Domus coruñesa es el fruto surgido de las lavas solidificadas de aquella erupción de hace más de medio siglo. Nada queda de aquella ira ni de aquellas emociones desbordadas, pero durante las interpretaciones del Sigma Project seguimos reconociendo viejos amigos como el staccato-ligado de Archie Shepp, los multifónicos de Heinz Holliger, el canto a través del instrumento de Vinko Globokar, el aire sin sonido de Villa Rojo, los cerdeos controlados de lengüeta de John Coltrane, o las cacofonías concertadas del Art Ensemble of Chicago ... y desde luego las explosiones sonoras de Hendrix en su interpretación de The Star-Spangled Banner en el Festival de Woodstock en agosto de 1969.

Al igual que sucedía aquel verano, el concierto de Sigma Project fue una celebración, en este caso de memoria histórica contemplada con arrobo, refrendado por la tan embelesada como impecable puesta en escena del grupo. Una ingenuidad compartido por los vídeos de dinámica de fluidos y los paisajes sonoros electroacústicos que, esporádicamente, acompañaban las interpretaciones de los saxofonistas.

En el contexto de rito ceremonial, casi litúrgico, que caracterizó el espléndido espectáculo del Sigma Project, el concepto de autoría queda diluido en la complejidad de los entramados musico-teatrales. Por ende el resultado sonoro de las cinco obras es muy similar a pesar de las diversas perspectivas y procedimientos propuestos en las partituras-guión firmadas por Posadas, Arias, Cendo, Sánchez-Verdú e Ibarra, unos creadores de una notoria competencia, merecidamente reconocida.