Alemania

Klavier-Festival Ruhr

Evgueny Kissin, la mano poderosa.

Juan Carlos Tellechea
miércoles, 12 de julio de 2023
Evegueny Kissin © 2023 by Peter Wieler Evegueny Kissin © 2023 by Peter Wieler
Essen, sábado, 1 de julio de 2023. Gran sala auditorio Alfried Krupp de la Philharmonie Essen. Evegueny Kissin (piano). Johann Sebastian Bach, Fantasía cromática y fuga en re menor BWV 903. Wolfgang Amadé Mozart, Sonata n° 9 en re mayor KV 311. Frédéric Chopin, Polonesa en fa sostenido menor op 44. Serguei Rachmaninov, "Études-Tableaux" (selección) |Preludios (selección). Bises: S. Rachmaninov: De: "Morceaux de Fantasie" op 3: nº 3 melodía | nº 5 Serenata | nº 2 Preludio. Organizador Klavier-Festival Ruhr. Patrocinador, consorcio energético RWE. 75 % del aforo. Klavier-Festival Ruhr 2023.
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Es una síntesis de detallada sutileza y fuerza lo que Evgueny Kissin ofrece al público esta tarde en la gran sala auditorio de la Philharmonie Essen, en el marco del Klavier-Festival Ruhr 2023. 

Con una poderosa garra toca esta tarde, extrayendo toda la potencia del Steinway D, afinado en un espeso registro grave, pero permitiendo que resplandezca la gran presencia de ricos sobretonos y brillantes tesituras. Esto solo entró realmente en juego hacia el final de la primera parte de la velada y luego plenamente en la segunda.

Bach

El músico de 51 años comenzó con la Fantasía cromática y fuga en re menor BWV 903. Una excursión clave que Johann Sebastian Bach interpretara en un único movimiento de audacia modulatoria en Köthen en 1720, antes de que la astuta fuga volviera a dar fuerza a la idea del orden musical subordinado a Dios. 

Kissin abordó la obra con mucha articulación, insertando elevaciones y depresiones en el flujo no demasiado rápido de las afinaciones cordales, lo que convirtió la deriva armónica de la inusual retórica del movimiento en expresiva y suavizó el implacable avance del tren.

Mozart

Le siguió la Sonata nº 9 en re mayor KV 311 de Mozart de 1777 a un tempo muy rápido, que hizo que el discurso sonoro mozartiano pareciera (solo un espejismo) agradable e inofensivo. Cuando se la interpreta con respeto a su partitura, la virtuosa y brillante pieza de concierto sorprende con una cadencia insertada.

La gran mala suerte de Kissin fue que el auditorio Alfried Krupp de la Philharmonie Essen goza de una acústica tan sobresaliente que repercutieron en los refinados revestimientos de madera de la sala los porrazos que le daba a cada una de las teclas que tenía delante suyo.

Si Mozart hubiera estado presente en esta velada, se habría horrorizado (o tal vez habría reído a carcajadas) con esta versión de su Sonata que en realidad es muy rítmica y tensa en su primer movimiento (Allegro con spirito), e introspectiva en el Andante con espressione, uno de los primeros grandes movimientos lentos de Mozart, en el que el canto es discreto durante un discurso estrechamente entrecruzado por inquietos acordes.

Postura política

A continuación se produjo un cambio de último momento en el programa con una notable justificación expresada por Kissin en la presentación por escrito del recital

Creo que, en vista de la situación política actual, es más apropiado tocar la Polonesa en fa sostenido menor op 44 de Frédéric Chopin en lugar de las Estampas de Claude Debussy al final de la primera parte del concierto. 
En mi opinión, la Polonesa trata claramente de la tragedia del pueblo polaco, víctima del imperialismo ruso en la época de Chopin. Creo que los paralelismos con la situación actual son evidentes, 

subrayó el pianista, quien en recientes entrevistas con la prensa había enfatizado en que

como judío que no tiene ni una gota de sangre rusa en sus venas, apoyo plenamente a Ucrania.

Chopin

A continuación, ese nervio que caracteriza a Kissin entró de inmediato en acción con el mencionado op 44. La figura de la danza polaca, con sus secuencias de notas densamente pobladas, que tenían un carácter involuntariamente rebelde en su plenitud y profundidad tonal, se reveló exquisitamente como el núcleo de una confesión nacional del exiliado pianista. La ruptura con la mazurca de la parte central fue excelentemente llevada a cabo, antes de que el agorero lenguaje polaco se instalara de nuevo.

Rachmaninov

La segunda mitad del concierto (y más allá) se reservó íntegramente a Rachmaninov (especialmente los Preludios: en la menor op.32/8 y en sol mayor op.23/10, así como cinco movimientos de los Études tableaux op 39; y en los bises Morceaux de Fantasie op 3: nº 3 melodía, nº 5 Serenata, nº 2 Preludio). 

Evgueny Kissin demostró ser un intérprete capaz de mantener unido el inmenso espectro de potente sonido, la linealidad interna diferenciada y la polifonía. En comparación con sus grabaciones de Rachmaninov de Moscú en 1985, la pincelada es ahora gruesa, pesada y más sonora. 

Ovaciones y una eclosión de altisonantes "vivas" y "bravos" del público, de pie en el recinto, cerraron esta velada, inolvidable por los diversos aspectos antes señalados.

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