Musicología

Bruckner 200

Música sacra - Misas, salmos y motetes (I/VII)

Josep Mª. Rota
jueves, 14 de marzo de 2024
Requiem de Bruckner © 2009 by Accentus Music Requiem de Bruckner © 2009 by Accentus Music
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Recuerdo mi última estancia en Viena, hace algo más de un año. Yo hacía cola en la catedral esperando sacar entradas para la Misa en fa de Bruckner. Se me acercó un tipo con librea roja y peluca blanca, que pretendía ser Mozart, supongo. Portaba una carpeta cual menú de chiringuito con ofertas de conciertos. Yo le dije amablemente que no, que iba a la Misa de Bruckner. El tipo insistió. Ante mi negativa, exclamó: -“¿Una misa de Bruckner? ¡Pero yo le ofrezco Mozart y valses!- Convencido finalmente de lo inútil de insistir, se marchó jurando en arameo sin comprender mi obstinación por la misa de Bruckner. ¡Él ofrecía Mozart y valses!

Introducción

Dice Leopold Nowak en el prefacio de la edición de la Misa en re: “Anton Bruckner tuvo su primera inspiración para su obra creativa a través de la música sacra. Fue el primer tipo de música que entró en su vida en el órgano de su natal Ansfelden y fue a la música sacra a la que dedicó sus primeras obras mayores: el Réquiem (1848/49) y la Misa en si menor (1854).”

La música sacra de Bruckner ha despertado siempre mucho menos interés que sus sinfonías. Solo el Te Deum, la Missa nº 3 y una docena de motetes (entre ellos, Locus iste) han conseguido ocupar un puesto cercano a las sinfonías. Así, la revista Gramophone, en su número de enero dedicado a Bruckner, trae un interesantísimo artículo de Richard Osborne titulado Bruckner on record, en el que repasa las mejores grabaciones de las sinfonías pero solo de pasada dice algo de la música sacra. Viene luego un conjunto de diez entrevistas a diez directores de orquesta, uno para cada sinfonía numerada y uno para las “ceros”. De la música sacra, nada de nada. 

Por su parte, en el librito del volumen XI de La discothèque idéale de Diapason, que incluye las sinfonías, las misas, el Te Deum y unos motetes, cada uno de los autores explica los motivos de su elección. ¡Pero solo de las sinfonías! De las tres misas y los motetes, ni una palabra. Solo el Te Deum, que se ofrece en dos versiones, sí merece un comentario.

En el siguiente estudio, he utilizado las partituras editadas por la Musikwissensschaftlicher Verlag der internationale Bruckner-Gesellachaft Wien, dirigida por Leopold Nowak. También he utilizado algunas reducciones para piano de la Edition Peters.

En castellano es muy interesante la lectura del libro del eminente greco-alemán Constantin Floros Anton Bruckner, personalidad y obra, traducido por Nieves Pascual León y editado en 2022 por Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. Tiene también un interés especial, por lo curiosa, la obra del polémico teólogo suizo Hans Küng Música y religión: Mozart, Wagner, Bruckner, de la Editorial Trotta (2006), también traducido al castellano.

La información pertinente en la web se encuentra en las páginas de Bruckner-online y en la propia Wikipedia

En lo referente a la discografía, es imprescindible el estudio del Dr. Hans Roelofs:

Quiero dar las gracias a mi amigo y colaborador de mundoclasico.com Carlos Ginebreda, que me proporcionó un programa de mano de un ciclo de conciertos dedicados a Anton Bruckner con unas interesantísimas, como no podía ser de otra manera, notas del eminente Ángel-Fernando Mayo.

En lo referente a la discografía, tampoco he pretendido ser dogmático ¡pobre de mí! Mis recomendaciones son dos: in primis et ante omnia, la mítica caja de 4 CD de Deutsche Grammophon Anton Bruckner Geistliche Chorwerke, con las 3 misas, el Salmo 150, el Te Deum y diez motetes, reeditado luego en Eugen Jochum - Complete Opera and Choral Recordings on Deutsche Grammophon, con el añadido del Te Deum de 1950. Aquí está lo más importante y en la mejor versión. 

En segundo lugar, Anton Bruckner - The Collection - Neuausgabe 2017 (Profil Edition Günter Hänssler), con las Misas 2 y 3, los Salmos 112, 146 y 150, el Te Deum y 14 motetes. Incluye la Windhaager Messe, la Missa solemnis b-moll, y el Réquiem pero no la Misa nº 1. Tiene interés por la inclusión de las rarezas.

Vienen luego ediciones interesantes de conjunto y algún logro individual, como el volumen XI de La discothèque idéale de Diapason, también con las tres misas, dos versiones del Te Deum y siete motetes. Finalmente, hay que mencionar a Barenboim, Best, Rickenbacher, Rilling, Rögner y Schaller por sus grabaciones más o menos completas de misas, motetes, Te Deum y Salmo 150. Barenboim no grabó la Missa nº 1. Rilling y Rögner tampoco, con lo que las ediciones Brilliant de estos dos últimos se completan con la interpretación más reciente de Nicol Matt. Sin olvidar a los veteranos Ferdinand Grossman y Karl Forster.

Obras de juventud - 1

Windhaager Messe (Messe in C-Dur) für Alt, zwei Hörner und Orgel (WAB 25)

'Windhaager Messe (Messe in C-Dur) für Alt, zwei Hörner und Orgel' WAB 25 de Bruckner. Grabación discográfica de Cornelia Wulkopf, Manfred Neukirchner, Ulrich Kobl, y Johannes Skudlik. Profil Edition Günter Hänssler, 2017. © 2017 by Profil Edition Günter Hänssler.'Windhaager Messe (Messe in C-Dur) für Alt, zwei Hörner und Orgel' WAB 25 de Bruckner. Grabación discográfica de Cornelia Wulkopf, Manfred Neukirchner, Ulrich Kobl, y Johannes Skudlik. Profil Edition Günter Hänssler, 2017. © 2017 by Profil Edition Günter Hänssler.

Esta missa brevis la escribió Anton Bruckner a los dieciocho años durante su estancia en el pueblecito de Windhaag bei Freistadt, cuando era asistente del maestro de escuela; está escrita para contralto, dos trompas y órgano. Consta de las seis partes preceptivas (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Benedictus y Agnus Dei), todas en la tonalidad de do mayor, excepto el Benedictus, que está en mib mayor. Dura apenas 10 minutos. La parte vocal se extiende por una simple octava, con algún re agudo ocasional y un único sib grave en el Benedictus. Ocupa el número 2 en orden cronológico en el volumen 21, Kleine Kirchenmusikwerke, de la edición de la Musikwissensschaftlicher Verlag der internationale Bruckner-Gesellachaft Wien. Hay una grabación disponible en Anton Bruckner - The Collection (Neuausgabe 2017). El registro originario apareció publicado por Ars Produktion y distribuido por Fono GmbH.

'Messe ohne Gloria [und Credo] “Kronstorfer Messe”, WAB 146 de Bruckner. Grabación discográfica del Coro de la Radio de Letonia. Sigvards Kļava, director. Ondine, 2020. © 2020 by Ondine .'Messe ohne Gloria [und Credo] “Kronstorfer Messe”, WAB 146 de Bruckner. Grabación discográfica del Coro de la Radio de Letonia. Sigvards Kļava, director. Ondine, 2020. © 2020 by Ondine .

Messe ohne Gloria [und Credo] “Kronstorfer Messe” (WAB 146)

Compuesta entre finales de 1843 y principios de 1844, cuando Bruckner ejercía el magisterio en el pueblecito de Kronstorf. La misa, en re menor, para coro mixto, solo tiene Kyrie, Sanctus, Benedictus y Agnus Dei. El Sanctus está en sib mayor; el Benedictus, después de una semicadencia a la dominante de re, modula al relativo mayor fa. Parece que Bruckner planeó un Credo en fa mayor. En el catálogo WAB no aparece junto a las otras misas de juventud sino en el Suplemento (Nachtrag), con el número 146. En el volumen Kleine Kirchenmusikwerke (vid. supra) tampoco aparece en el orden cronológico sino en el apartado final de Fragmente und Skizzen (fragmentos y esbozos). Dura unos escasos cinco minutos. Se encuentra disponible en el sello Ondine.

Messe für den Gründonnerstag (WAB 9)

La 'Misa para el Jueves Santo' es una missa brevis para coro mixto en fa mayor, compuesta en 1844, también durante su ejercicio docente en Kronstorf. No tiene Kyrie ni Gloria. En su lugar, contiene el gradual Christus factus est. Después del Credo, contiene el ofertorio Dextera Domini. Siguen luego los preceptivos Sanctus, Benedictus y Agnus Dei. El gradual está en fa mayor y ocupa 35 compases. La textura es principalmente homofónica; el canto es silábico, excepto un breve melisma antes de la cadencia, igual que el Credo en do mayor, de 41 compases. El ofertorio, de 39 compases, vuelve al fa mayor. El Sanctus, de apenas 29 compases, está en sib mayor. El Benedictus de 35 compases está en mi menor. El Agnus Dei ocupa 43 compases en fa mayor. Todos los números están en compás binario, excepto el Benedictus, que está en compás de ¾. También es más melismático que los otros números.

El manuscrito lleva la dedicatoria, muy bruckneriana, Ad maiorem Dei gloriam. Tiene el número de catálogo WAB 9 porque se clasificó como gradual junto a los otros motetes. No conozco ninguna grabación comercial. En youtube se encuentran una grabación del Ensemble K'Arte, dirigido por Krikor Chetinyan y otra de los Cantores Carmeli Linz, dirigidos por Michael Stenov. La primera no llega a los 10 minutos. La segunda dura 17 minutos, ya que contiene Kyrie, Gloria y Credo compuestos por el mismo Michael Stenov “in Bruckners Stil” (sic).

Requiem in d-Moll (WAB 39)

“No está mal”. Así se refirió el mismo Bruckner en 1892 a su primera gran obra de juventud. Bruckner escribió esta misa de difuntos entre los años 1848 y 1849 con motivo de la muerte de Franz Sailer, secretario de San Florián (Gerichtsaktuar und Hofschreiber). Es la primera obra de envergadura de Bruckner. La plantilla la componen cuatro solistas, coro mixto, tres trombones, trompa, cuerda y órgano. Se estrenó en San Florián el 15 de septiembre de 1849, primer aniversario de la muerte de Sailer. Se interpretó luego en el monasterio de Kremsmünster el 11 de noviembre del mismo año y de nuevo en San Florián el 10 de marzo de 1852. Muchos años después, el día de difuntos de 1888, volvió a interpretarse en San Florián. Con motivo de la muerte del párroco de Steyr, Johannes Aichinger, mecenas de Bruckner, se presentó el 2 de diciembre de 1895, bajo la dirección del Musikdirektor Franz Bayer.

La partitura original recoge una disposición curiosa de los instrumentos, a la antigua, de arriba a abajo: violines (I y II), violas, los tres trombones, las partes vocales (no hay pentagramas exclusivos para los solistas), chelos y contrabajos en una misma línea y, finalmente, órgano. En el Dies irae y el Sanctus, los tres trombones aparecen en lo alto, seguidos de las partes de viola y los dos violines; el resto, igual. En las partes vocales, Bruckner utiliza el signo de articulación staccatissimo, más propio de los instrumentos de cuerda. Parece claro que Bruckner no pretendía señalar marcato sino una clara separación de las sílabas: lu-ce-at (Kyrie, 42, sop.), res-pon-su-ra (Dies irae, 57-58, alt.), Li-ber (Dies irae, 62, ten.). Ocupa el volumen 14 de la Anton Bruckner Gesamtausgabe sämtliche Werke (vid. supra) dirigida por el Dr. Leopold Nowak.

'Requiem in d-Moll, WAB 39 de Bruckner. Grabación discográfica de Joan Rodgers, Catherine Denley, Maldwyn Davies, Michael George, y Thomas Trotter. Corydon Singers. English Chamber Orchestra, Matthew Best, director. Hyperion, 1990. © 1990 by Hyperion.'Requiem in d-Moll, WAB 39 de Bruckner. Grabación discográfica de Joan Rodgers, Catherine Denley, Maldwyn Davies, Michael George, y Thomas Trotter. Corydon Singers. English Chamber Orchestra, Matthew Best, director. Hyperion, 1990. © 1990 by Hyperion.

El Introitus es un Andante en re menor. El canto homofónico evoluciona a un contrapunto imitativo a partir del exaudi. El Dies irae es un Allegro en re menor. El canto homofónico inicial da paso a la intervención de los solistas: alto (Mors stupebit), tenor (Liber scriptus) y soprano (Quid sum miser); después de una intervención del coro, viene la parte solista del bajo (Iuste iudex) y un dúo de soprano y alto (Qui Mariam). Un pasaje fugado (Oro suplex) prepara la cadencia picarda que cierra el número.

El Offertorium se abre con un solo de bajo Andante en el relativo mayor fa; sigue luego el coro en homofonía y un solo de soprano (sed signifer). Se cierra de nuevo con la cadencia picarda de re. Viene a continuación un Adagio en sib mayor (Hostias et preces) para divisi de tenores y bajos con el simple acompañamiento de los tres trombones. La tonalidad pasa a fa menor en Quam olim, marcado Con spirito; la doble fuga concluye en fa mayor.

El Sanctus, un Andante en re menor, presenta divisi de sopranos. La textura es básicamente homofónica. El Benedictus, otro Andante, esta vez en sib mayor, presenta la novedad de una trompa en sib y el tacet para el tercer trombón. Lo protagonizan las cuatro voces solistas. El coro, que solo ha intervenido en los compases 29-34, cierra la pieza en pp con las palabras Osanna in excelsis.

El Agnus Dei es un Adagio en re menor. Se abre con sendos solos de alto y bajo a los que responde el coro respectivamente. En el mismo número se incluye el canto de comunión Lux aeterna en re mayor, que, después de unos compases de modulación, concluye en la mayor. Un breve Requiem en fa mayor, de 20 compases sin indicación de tiempo y a cappella, de p a pp, da paso al Cum sanctis Alla breve, en re menor, que cierra la obra en un acorde de re mayor.

No hay demasiadas grabaciones de las obras de juventud de Bruckner. Sólo el Réquiem ha despertado algo de interés, con tres grabaciones en el mercado: 

1. Joan Rodgers, Catherine Denley, Maldwyn Davies, Michael George, y Thomas Trotter. Corydon Singers. English Chamber Orchestra, Matthew Best, director. Hyperion, 1990. 

2. Elke Janssens, Penelope Turner, Roel Willems, y Arnout Malfliet. Laudantes Consort, Guy Janssens, director. Profil Edition Günter Hänssler, 2017. La misma caja de discos donde aparece la Windhaager Messe (WAB 25) antes comentada. 

3. Johanna Winkel, Sophie Harmsen, Michael Feyfar, y Ludwig Mittelhammer. RIAS Kammerchor. Akademie für Alte Musik Berlin. Łukasz Borowicz, director. Accentus Music, 2018.

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