Discos

Bruckner 200

CD Kaleidoskop, die Brucknerorgel in St. Florian, Klaus Sonnleitner

Juan Carlos Tellechea
viernes, 18 de octubre de 2024
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Kaleidoskop. Die Brucknerorgel in St. Florian, Klaus Sonnleitner (sello Spektral). Klaus Sonnleitner (órgano). Nicolaus Bruhns (1665-1697): Präludium in e-Moll (“Kleines e-Moll). Dietrich Buxtehude: Komm, heiliger Geist, Herre Gott (BuxWV 199). Anton Estendorffer (1637-1707): Aria quinti toni mit Variationen. Augustinus Franz Kropfreiter (1936-2003): Toccata francese (1961), Ave Maria zart – Choralvorspiel und Satz (1977)*, Zwei kleine Stücke für Orgel (1979): Meditation* y Tonart-Wanderung*. Anton Bruckner: Vorspiel und Fuge c-Moll WAB 131 (1847), Präludium C-Dur WAB 129 (“Perger Präludium”, 1884), Fuge d-Moll WAB 125 (1861), Nachspiel d-Moll WAB 126 (1846), y Andante WAB 130 (1846). Ralph Vaughan Williams (1872-1958): Rhosymedre (1920). Franz Xaver Müller (1870-1948): In memoriam Anton Bruckner (erschienen 1930), Praeludium “Passion” (1925)*. Oskar Lindberg (1887-1955): Gammal Fäbodpsalm från Dalarna (1936). Henri Mulet (1878-1967): Carillon-Sortie (1911). Tiempo total: 72:24. Primera grabación. Grabación julio de 2011 en la Basílica de San Florián. Ingeniero de sonido Andreas Ziegler. P+C 2013 Spektral/Ratisbona, Alemania.
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En este interesante CD Kaleidoskop (sello Spektral) el organista principal y canónigo regular agustino de la Abadía de San Florián (Alta Austria), Klaus Sonnleitner, interpreta en el legendario “órgano Bruckner“ obras sacras y profanas clásicas de Nicolaus Bruhns, Dietrich Buxtehude, Anton Estendorffer, Augustinus Franz Kropfreiter, Anton Bruckner, Ralph Vaughan Williams, Franz Xaver Müller, Oskar Lindberg y Henri Mulet.

Recientemente Sonnleitner acompañó al coro de los Niños Cantores de San Florián en su gira por Alemania y tocó en la iglesia de San Bartolomé de Essen (Oldemburgo) el 4 de septiembre pasado, el mismo día del 200º cumpleaños de Bruckner.

El músico, admirado por su virtuosismo, comienza este disco compacto, mostrando su experiencia en el espíritu del arte organístico del norte de Alemania, con el Preludio en mi menor (“pequeño”) de Bruhns y con “Komm, heiliger Geist, Herre Gott” de Buxtehude.

Stylus phantasticus

Bruhns fue alumno de Dietrich Buxtehude, el representante más importante del Stylus phantasticus. Este “pequeño” Preludio es típico de ese estilo. Se suceden diferentes partes: más libres y rítmicamente estrictas, fugadas y homofónicas. Gracias a la rica selección de registros de carácter (por ejemplo, varias flautas, Quintatön/Quintadena) y de lengüeta (Dulzian/dulciana, Krummhorn/Orlo) de carácter alemán, también es posible acercarse a él en el órgano de Bruckner.

El preludio coral Komm, heiliger Geist, Herre Gott es un ejemplo relativamente sencillo de arreglo de la melodía de un himno, aunque a veces puede adquirir proporciones significativas en la “fantasía coral”. El solo se toca en una mezcla de sobretonos con quintas y terceras en la parte superior.

Órgano Bruckner

La música de órgano ha desempeñado desde el principio un papel importante en la tradición musical del monasterio de canónigos agustinos de San Florián. A partir de 1691/1692, la recién construida colegiata barroca contó con dos órganos de coro, cuyas cajas aún pueden verse hoy en día.

El preboste Matthäus Gogl (cuya regencia fue de 1766 a 1777) planeó la construcción de un nuevo órgano principal para las festividades solemnes. Éste, construido entre 1770 y 1774 por el sacerdote y organero Franz Xaver Krismann (1726-1795), fue el que conoció Anton Bruckner desde su infancia, cuando era Niño cantor de San Florián. En él tocó y compuso después como organista del monasterio.

Tras diversas renovaciones, modificaciones y modernizaciones a lo largo de los decenios el órgano cuenta hoy con 103 registros y 7.386 tubos. Se decidió conservar el instrumento, entre otras razones, porque está estrechamente ligado con la obra de Augustinus Franz Kropfreiter, cuyas numerosas composiciones se inspiraron asimismo en este órgano Bruckner.

Agustinos

Anton Estendorffer, canónigo agustino del monasterio de Reichersberg am Inn (entonces Baviera, desde 1784 Austria), es un exponente de los numerosos compositores de monasterio del periodo barroco. Su Aria con Variaciones sigue la tradición organística del sur de Alemania, que también tiene en cuenta las características específicas de los instrumentos (por ejemplo, los teclados tienen las llamadas “octavas cortas” sin do sostenido, re sostenido, fa sostenido y sol sostenido, el pedal se utiliza con moderación).

La bella composición tiene un carácter canoro e improvisatorio con un encanto casi bucólico. Los variados movimientos pueden escucharse en una amplia variedad de combinaciones sonoras, desde una mezcla de 8' con flauta y director hasta brillantes flautas de 4' en la Hauptwerk y solos con mezclas de terceras o bajos de 16' hasta el pleno plateado de la Positiv, un Jeu de Nazard a la francesa y un Grand Jeu en la Oberwerk.

Augustinus Franz Kropfreiter, quien fuera miembro del monasterio agustino de San Florián desde 1953, se convirtió en uno de los compositores austriacos más importantes del siglo XX. Su extensa y premiada obra compositiva se caracteriza por un lenguaje tonal distintivo, moldeado por la politonalidad e influido por Paul Hindemith y Frank Martin.

La Toccata francese, con su apasionante motricidad y sus coloridas armonías, es una de sus obras más conocidas. En esta grabación, se complementa con dos obras ocasionales: En el arreglo del himno mariano Ave Maria zart, el cantus firmus del tenor se escucha con el Krumhorn [Orlo] de los registros de regalía. La meditación alterna entre la flauta del tubo labial y un solo con flauto hemiolo y nasat (gemscorno) del gran órgano, mientras que la más agitada migración de teclas se interpreta con un pleno menor con trompeta en el pedal.

Improvisador

Anton Bruckner, estrechamente vinculado a la Abadía de San Florián desde su época de niño del coro (1837-1839), trabajó allí como profesor y organista entre 1845 y 1855. Durante ese tiempo, se convirtió cada vez más en un músico profesional antes de que su carrera le llevara a Linz como organista de la (antigua) catedral y más tarde a Viena, donde trabajó como profesor en el conservatorio y la universidad, así como organista de la corte.

La imagen que Bruckner tenía de sí mismo como organista era sin duda, ante todo, la de un improvisador. Las composiciones para órgano que se conservan de Bruckner (este CD contiene todas aquellas cuya autoría es segura) son, por tanto, en su mayoría obras tempranas o estudios de carácter esquemático, que solo pueden transmitir aproximadamente algo del lenguaje sinfónico del maestro posterior.

Una excepción es el breve llamado Perger Präludium (1884), concebido originalmente como pieza para armonio. Bruckner conoció el órgano Krismann tanto en su estado (en gran parte) original como tras la reconstrucción (1873/1875) del organero Matthäus Mauracher. Este extraordinario instrumento influyó sin duda en su obra.

Bruckner volvió muchas veces a San Florián para relajarse, componer y acompañar las liturgias con su interpretación al órgano. En San Florián compuso la mayoría de las piezas de órgano grabadas en este CD, del mismo modo que también trabajó en las sinfonías durante sus estancias allí en años posteriores. De acuerdo con sus propios deseos, su cuerpo embalsamado descansa en un sarcófago metálico en la cripta de la Basílica de San Florián, exactamente debajo del gran órgano que tanto inspirara su obra.

Romanticismo inglés

Con Rhosymedre, de Ralph Vaughan Williams, se ha incorporado al programa de este disco un pequeño fragmento del romanticismo inglés. En 1920, Williams compuso un total de tres Preludios sobre melodías de himnos galeses muy conocidos en el mundo anglosajón. Tras unos compases introductorios, el cantus firmus se escucha primero en el tenor con los principales del gran órgano, luego en un segundo verso en el soprano, antes de que unos compases finales pongan fin a esta pieza distintiva.

In memoriam

Franz Xaver Müller (1870-1948) fue canónigo agustino de la abadía de San Florián y, tras sus años como organista y Regens chori allí, se convirtió en Domkapellmeister de la catedral de Linz (1924-1943). Su contacto con Bruckner y su música como niño del coro de San Florián ejerció una influencia duradera en él y en su estilo compositivo.

Müller creó un gran número de obras en una amplia variedad de géneros y partituras, incluyendo muchas misas y el gran oratorio Augustinus. “In memoriam Anton Bruckner”, publicada en 1930, es una obra para órgano en el espíritu del gran sinfonista, en un lenguaje tonal romántico y con una grandiosa gestualidad.

El Preludio Passion, que Müller concibió para armonio, es una obra ocasional con motivo de un acto organizado por el 'Verein für christliche Volksbildung' (Asociación para la educación popular cristiana) de Linz en abril de 1925. Tras una introducción que recuerda a Bruckner, se escucha el coral O Haupt voll Blut und Wunden, primero en el bajo y luego en el alto. La atmosférica obra concluye con un canto del cisne análogo a los compases introductorios.

Encanto escandinavo

La pieza Gammal fäbodpsalm från Dalarna (Salmo de acción de gracias de Dalarna), compuesta en 1936, de Oskar Lindberg es similar al Rhosymedre de Vaughan Williams. En cierto modo, se ha convertido en una pequeña y deliciosa pieza de música escandinava que destila “encanto nórdico”. El principio y el final presentan los bellos ritmos del órgano Bruckner (Unda maris en el gran órgano, Voce umana en el superior), la melodía de la sección principal se toca en el Dulzian 16' del regal (octava alta).

Carillon-Sortie

De Henri Mulet, uno de los músicos casi olvidados de una época artística y cultural que caracterizó el París emergente de los siglos XIX y XX, Klaus Sonnleitner ha grabado aquí Carillon-Sortie (1911), un opus virtuoso en el estilo de una toccata perpetuum-mobile, cuyos motivos recuerdan el tañido de campanas o una melodía de carrillón (carillon sortie: toque de órgano por fragmento).

Casi toda la producción compositiva de Mulet fue destruida por él mismo o cayó en el olvido. Las obras para órgano o armonio que se conservan hoy en día sirven para esclarecer el lenguaje musical de un artista recluso y excepcional, escéptico ante los avatares de la sociedad durante toda su vida. La minuciosa música de Henri Mulet desvela numerosos secretos, que solo se sacan a la luz a partir de análisis detallados.

El sur

Mulet se dio a conocer como compositor de órgano principalmente a través de la colección Esquisses byzantines (Esbozos bizantinos), escrita en 1914-1919, con la Toccata Tu es petra. Fue profesor de la École Niedermeyer y de la Schola Cantorum de París hasta 1931. Se trasladó al sur de Francia en 1937 y fue organista de la catedral de Draguignan hasta 1958.

En los últimos años de su vida Henri Mulet vivió recluido en un monasterio. Por su disposición y carácter sonoro, el órgano Bruckner no es un órgano sinfónico francés tipo Cavaillé-Coll. Sin embargo, permite una interpretación eficaz -aunque con los compromisos correspondientes- de esta obra, que rebosa alegría de tocar y esplendor sonoro.

Conmovedor e impecable

Las interpretaciones de Klaus Sonnleitner al “órgano Bruckner” de la Abadía de San Florián son conmovedoras. También se ponen de manifiesto una vez más sus reconocidas cualidades de improvisador. La grabación de julio de 2011 en la Basílica de San Florián, realizada por el ingeniero de sonido Andreas Ziegler, es impecable.

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