Argentina

Orfeo en los infiernos: un estreno bienvenido

Gustavo Gabriel Otero
lunes, 18 de noviembre de 2024
Maritano, Orfeo en los infiernos © 2024 by Prensa Teatro Colon / Lucia Rivero Maritano, Orfeo en los infiernos © 2024 by Prensa Teatro Colon / Lucia Rivero
Buenos Aires, domingo, 10 de noviembre de 2024. Teatro Colón. Jacques Offenbach: Orfeo en los infiernos (Orphée aux enfers), opereta en cuatro actos, libreto de Hector Crémieux y Ludovic Halévy. Gonzalo Demaría, versión en español de los diálogos, adaptación y versificación. Pablo Maritano, dirección escénica. Gonzalo Córdoba Estévez, escenografía. María Emilia Tambutti, vestuario. Carlos Trunsky, coreografía. Matías Otálora, diseño de vídeo. Verónica Alcoba, iluminación. Carlos Natale (Orfeo), Mercedes Arcuri (Euridice), Santiago Martínez (Ariste / Pluton), Eugenia Fuente (la opinión pública); Ricardo Seguel (Júpiter), Víctor Torres (Jhon Styx), María Castillo de Lima (Diane), Daniela Prado (Cupidon), Maria Savastano (Junon), Paula Almerares (Venus), Iván García (Marte y Radamant), Ivan Maier (Minos), Cristian Taleb (Eaque) y Fabian Minelli (Mercurio). Orquesta y Coro Estables del Teatro Colón. Director del Coro: Miguel Martínez. Dirección musical: Christian Baldini.
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La opereta parece no estar entre los rubros que elige el Teatro Colón para su programación, si tomamos los últimos 25 años se ofreció tres veces La Viuda alegre (2001, 2011 y 2023), al parecer el único título de este género que conocen las autoridades del teatro, acompañado solo por El conde de Luxemburgo en la temporada de verano de 2005. Años sin opereta francesa y menos aún de opereta italiana (que también existe).

Por eso es bienvenido este estreno para la casa de ópera de la calle Libertad de este Orfeo en los infiernos en una versión de muy buena calidad general. El programa de mano, cada vez más exiguo en la información y en los comentarios, no brindó este dato tan importante. No pedimos que rastreen en las nieblas del tiempo el probable estreno local del año 1866, pero al menos que en los paupérrimos comentarios se mencionen las dos últimas producciones registradas en los libros publicados por César Dillon: la del Teatro Marconi en julio-agosto de 1904 en italiano (compañía italiana de operetas Zucchi-Ottonello) y la versión en su idioma original de 1907 en el Teatro Coliseo ofrecida por la compañía de ópera francesa que dirigía F. Charley.

También era esperable alguna coherencia en los nombres de los personajes que, tal como los transcribimos en la ficha técnica, están en el programa de mano algunos en francés y otros en español, con dos casos realmente notables: Aristeo o Aristée se menciona como ‘Ariste’, y John Styx como ‘Jhon’, desidia, ignorancia, mala coordinación, falta de revisión de los textos, no lo sabemos.

Si el género es menos que poco frecuentado en Buenos Aires la consecuencia lógica es la falta de tradición interpretativa por parte de los artistas locales y esto hace más meritoria la preparación y la versión en la cual la mayoría del elenco es residente en la Argentina y sólo unos pocos artistas tienen carrera fuera de nuestras fronteras.

‘Orfeo en los infiernos’ de Offenbach. Dirección musical: Christian Baldini. Dirección escénica: Pablo Maritano. Buenos Aires, Teatro Colón, noviembre de 2024. © 2024 by Prensa Teatro Colon / Arnaldo Colombaroli .‘Orfeo en los infiernos’ de Offenbach. Dirección musical: Christian Baldini. Dirección escénica: Pablo Maritano. Buenos Aires, Teatro Colón, noviembre de 2024. © 2024 by Prensa Teatro Colon / Arnaldo Colombaroli .

Cantada en francés, los diálogos de ‘Orphée aux Enfers’ fueron vertidos en español, con traducción, adaptación y versificación de Gonzalo Demaría y amplificados. La adaptación de diálogos es un clásico de este tipo de obras que se burlan de la actualidad de cada momento; la solución del doble idioma parecía a priori poco afortunada, pero resultó razonable y la amplificación de la voz hablada resultó solvente y sin estridencias. Dentro de los cambios en el texto se incluyó un guiño a la historia local trocando algunas palabras de ‘Quand j’étais roi de Béotie’, que canta John Styx.

Del reparto vocal se destacaron sin dudas Carlos Natale como Orphée y Santiago Martínez en el rol de Pluton que inicialmente está enmascarado como Aristée. Carlos Natale con residencia actual en Francia, en este bienvenido regreso, volvió a demostrar su valía no solo en lo actoral sino también por la belleza de su canto, su perfecta emisión y su excelente francés.

Mientras que Santiago Martínez, por extensión del rol podríamos decir el verdadero protagonista de la obra, brilló en la composición del personaje actuando, cantando y bailando con gran clase. Es uno de los cantantes jóvenes que están dotados de todas las condiciones para hacer una gran carrera tanto en los roles lírico-ligeros como en la ópera francesa por su calidad y condiciones.

‘Orfeo en los infiernos’ de Offenbach. Dirección musical: Christian Baldini. Dirección escénica: Pablo Maritano. Buenos Aires, Teatro Colón, noviembre de 2024. © 2024 by Prensa Teatro Colon / Lucia Rivero.‘Orfeo en los infiernos’ de Offenbach. Dirección musical: Christian Baldini. Dirección escénica: Pablo Maritano. Buenos Aires, Teatro Colón, noviembre de 2024. © 2024 by Prensa Teatro Colon / Lucia Rivero.

La soprano Mercedes Arcuri (Eurydice), también radicada en Europa, logró dar realce a las cambiantes circunstancias de su personaje a la vez que exhibió un canto limpio y sin fisuras.

El Jupiter del barítono Ricardo Seguel fue cantado sin inconvenientes con calidad vocal y adecuada proyección.

A Eugenia Fuente como L’opinion publique le faltó mejorar su dicción francesa pero su canto fue recio y en estilo. Víctor Torres aportó calidad a su John Styx, mientras el resto del elenco acompañó con homogéneo resultado, con especial destaque de la mezzo Daniela Prado (Cupidon) una joven artista a seguir con mucha atención.

El Coro Estable, dirigido por Miguel Martínez, logró acoplarse muy bien los desafíos de la puesta y el actor Fabián Minelli fue solvente como Mercure.

El maestro Christian Baldini dirigió con pericia a la Orquesta Estable logrando un adecuado desempeño con fluidez y sutileza.

‘Orfeo en los infiernos’ de Offenbach. Dirección musical: Christian Baldini. Dirección escénica: Pablo Maritano. Buenos Aires, Teatro Colón, noviembre de 2024. © 2024 by Prensa Teatro Colon / Lucia Rivero.‘Orfeo en los infiernos’ de Offenbach. Dirección musical: Christian Baldini. Dirección escénica: Pablo Maritano. Buenos Aires, Teatro Colón, noviembre de 2024. © 2024 by Prensa Teatro Colon / Lucia Rivero.

Pablo Maritano volvió a sorprender con su visión escénica de excelencia. Como es su marca y estilo no hubo momentos muertos y siempre hay acción y actuación. La contextualización en una modernidad vaga en los últimos tres actos y a finales de los años 60 del siglo pasado del primer acto funcionó a la perfección. La burla a la política y a las instituciones estuvo presente, así como la incidencia de la opinión pública por medio de la televisión y los nuevos recursos de las redes sociales.

Gonzalo Córdoba Estévez diseñó una escenografía bella y funcional. En el primer acto, en la tierra, se ve un edificio con dos departamentos, pasillo, escalera, ascensor y una terraza. El segundo, en el Olimpo, nos encontramos en un gran salón con un escritorio y sillón casi presidenciales, y en el tercero y cuarto distintos lugares del infierno entre ellos una sala de juicio solemne y ascética, y un gran salón que remeda a los parlamentos. Los vídeos de Matías Otálora contribuyen a dar buen marco visual.

María Emilia Tambutti crea un vestuario ecléctico y de gran belleza que es reforzado por la creativa iluminación de Verónica Alcoba. Párrafo aparte merece la gran coreografía de Carlos Trunsky que no solo mueve a los bailarines figurantes sino a los solistas y al coro.

En suma: una velada divertida y de calidad.

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