Recensiones bibliográficas

Novedades bibliográficas

Escenarios en la historia

Gustavo Gabriel Otero
jueves, 16 de enero de 2025
Escenarios en la historia © 2024 by UNA Escenarios en la historia © 2024 by UNA
0,0004101

El segundo título de una nueva editorial independiente que surgió para cubrir un vacío como lo es la escritura acerca de la música clásica, la ópera y la danza, no puede menos que celebrarse. Ediciones Ciudad de las Artes, que nació al amparo de la Fundación Cantabile para las Artes, inició su actividad con Entre las notas, de Fernando Albinarrate a la que siguió este Escenarios en la historia: Inicio y desarrollo de la ópera en el Buenos Aires del ochocientos,* de Claudio Ratier; una obra que viene a llenar un débito importante en el estudio del nacimiento y primer desarrollo de las representaciones operísticas en Buenos Aires.

La publicación del libro forma parte de un convenio realizado entre Ediciones Ciudad de las Artes y el Departamento de Artes Musicales de la Universidad Nacional de las Artes, y cuenta con el acompañamiento de Fundación Santander Argentina a través del Régimen de Promoción Cultural (Mecenazgo) del Ministerio de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires.

En otras ocasiones ya nos hemos referido a la poca atención que los musicólogos locales le han prestado y le prestan a la ópera. Esta vacante fue llenada por profesionales de otras disciplinas como el arquitecto Néstor Echevarría (El arte Lírico en Argentina, 1979) y, principalmente, por el abogado César Arturo Dillon quien publicó las historias de los teatros Doria/Marconi (1997) y Coliseo (1999), además de la cronología de la Asociación de Conciertos de Cámara (2006) y de la Asociación wagneriana de Buenos Aires (2007), y póstumamente (en 2019) la historia y cronología del Antiguo Teatro Colón (1857-1888). A esta corta lista se suma a partir de esta publicación el nombre de Claudio Ratier, ensayista y divulgador sobre el género operístico.

Sin dudas en vísperas del bicentenario de la primera representación de una ópera completa en la Argentina -El barbero de Sevilla, 27 de septiembre de 1825- contar con un libro que describa la evolución del arte lírico en la Buenos Aires del siglo XIX e inicios del XX resulta indispensable. No se trata de una cronología detallada función por función atento a que el fallecimiento de César Dillon y la llorada dispersión y pérdida de sus materiales hacen imposible intentar esta reconstrucción. Ratier opta por un ensayo histórico, político y social sobre los inicios y evolución de la ópera en Buenos Aires centrando cada capítulo en un teatro ya desaparecido. Así el Coliseo Argentino se desarrolla en el primer capítulo a los que le siguen el Teatro de la Victoria, el primer Teatro Colón, el Teatro de la Ópera y el Politeama Argentino.

Luego de una mirada hacia la Buenos Aires virreinal que contextualiza el inicio del teatro en nuestro medio, las páginas recorren los gobiernos de Martín Rodríguez y Bernardino Rivadavia en dónde se inician las representaciones de óperas completas (quizás es un poco fuerte a doscientos años de los hechos calificar a Bernardino Rivadavia de ‘rastacueros’ pero allí surge el Ratier polemista que hace más interesante sus escritos).

De allí se pasa a los años finales de Juan Manuel de Rosas (gobierno tratado con cierta benevolencia), la consolidación del Estado Nacional y la influencia de la llamada la Generación del 80 (muy criticada en varios aspectos por el autor), que conlleva al arribo de las grandes corrientes inmigratorias, principalmente italianas y las tensiones que ello trajo.

No falta la indispensable mención a la arquitectura de los teatros, a las obras y el repertorio, a los artistas; los compositores y hasta del público, ocasionalmente Ratier utiliza el aporte de testimonios directos y hay un largo e interesante apartado con la recepción de las óperas de Wagner en la ciudad (primero en italiano y luego en su idioma original), y es importante destacar que cada capítulo se cierra con la cronología de estrenos locales en casa sala. 

En el Coliseo Argentino va desde 1825 (El barbero de Sevilla) a 1855 con la versión en italiano de La favorita de Donizetti; en el Teatro de la Victoria desde 1848 con Lucia de Lammermoor hasta la obra fundante de las óperas de autor argentino, La gatta bianca de Francisco Hargreaves en enero de 1877, los del primer Teatro Colón (ya tratado por Dillon pero necesario aquí para completar el panorama), los del Teatro de la Ópera entre 1872 con Alessandro Stradella de von Flotow y 1924 con Si de Mascagni pasando por el último período verdiano, los veristas, la escuela francesa, Wagner, Puccini y hasta Pelléas et Mélisande de Debussy (con todo en este capítulo se echa de menos un mayor desarrollo atento a que desde el cierre del antiguo Teatro Colón en 1888 y la apertura del actual en 1908 el Teatro de la Ópera fue el escenario de mayor importancia en toda América), y los del Politeama que van desde Le villi de Puccini en 1886 a Beatrice de Arturo De Angelis en 1933.

El autor toma partido en las páginas del libro y así contextualiza la historia política y social desde una mirada que se emparienta con el nacionalismo católico antiliberal de los primeros años del siglo XX que luego confluyó, desde 1943, en el movimiento fundado por el coronel Juan Domingo Perón.

Fundamentalmente el libro es la descripción de un nacimiento, un desarrollo y un ocaso de esas antiguas salas de ópera, hasta arribar al momento en que el actual Teatro Colón pasa a ser centro y único escenario de la actividad lírica de la ciudad de Buenos Aires.

Con todo Claudio Ratier deja en el lector una serie de reflexiones que polémicas o no, nunca dejan indiferente. Por ello y por llenar un vacío bibliográfico es una obra más que bienvenida.

El volumen se consultó por gentileza de Fundación Cantábile para las Artes.

Notas

Claudo Ratier´, "Escenarios en la historia: Inicio y desarrollo de la ópera en el Buenos Aires del ochocientos", Buenos Aires: Ediciones Ciudad de las Artes, Buenos Aires, 2024, 224 páginas. ISBN 978-632-90727-1-6.

Comentarios
Para escribir un comentario debes identificarte o registrarte.