Este ‘evento’ (palabra que cada vez me hace temblar más cuando la oigo) ha sido saludado como un gran acontecimiento.No es mi caso y hasta cierto punto lo lamento.

Peralada se ha apuntado otro tanto en su nada disimulada predilección por las voces de tenor.Poco antes de que se supiera que por las restricciones impuestas por Alemania la notable Lise Davidsen no iba a poder hacer su concierto, se producía la presentación del más que prometedor cantante francosuizo Benjamin Bernheim

Los protagonistas merecen elogios, tanto el Higgins de un maduro Pacey con un inglés fantástico, como la protagonista de Laugharne, muy buena cantante.

La producción no resultó tan retorcida como suelen serlo las de Warlikowski sino que simplemente es tonta, ni siquiera ‘mala’, Tal vez habría que dejar descansar a Lucia y sus famosas hermanas, que tienen gran tradición aquí, y buscar títulos menos conocidos pero igualmente importantes (y a lo mejor las ‘licencias’ escénicas pasarían más desapercibidas… Ya, pero si lo que se desea es justamente lo contrario….)

Después de tanta cancelación, tanto recorte y tanta limitación, por fin una sorpresa feliz.Tarragona es la única capital de provincia española que no tiene un auditorio o sala de conciertos y que, para más inri, su teatro se cae a trozos por segunda vez.

Empecemos por la nueva producción, que el primer día resultó sonoramente abucheada.Anunciada como ‘audaz y subversiva’ no tiene nada de eso.Es equivocada, más que la de Miller (estaría bien, o mejor, para 'Rent', pero supongo que todavía alguien recuerda que una ópera no es un musical).

La puesta en escena trasladó la acción a ambiente mafioso contemporáneo, pero aparte de los esbirros del ‘capo’ (Don Eusebio, que salvo el aspecto no tiene en la obra nada de eso), los muy adecuados Jorge Agustí y Òscar Tramunt (mudos obviamente), nada hubo que ‘revolucionara’ la trama ni la comprensión.

La orquesta realizó un muy buen trabajo bajo la batuta experta de Ros Marbá, quien ya ha dirigido 'El giravolt de maig' en otras ocasiones y trabajado con el compositor, Toldrá.Eso se nota, y que ama esta obra.

La figura, el charme y la elegancia son espléndidas, la voz es bonita, más bien pequeña, con un ligero vibrato metálico en el agudo que parece algo limitado.Si lo más impactante de una velada de canto de cámara es una excelente y nueva canción egipcia y la zarzuela española no me parece razón suficiente para el entusiasmo demostrado por el público con ramo de flores incluido.

El programa de Beczala repetía casi íntegramente la parte italiana del recital anterior aquí, hace tres años, más tres arias de ópera distintas aunque también muy interpretadas por el cantante, cosa que a nadie pareció importarle.