Un Festival es seguramente el único lugar para una exhumación de este tipo, porque si hay quien se queja de 'Un giorno di regno' de Verdi por impersonal y rossiniana, ¿qué diremos de esta obrita sin pretensiones, nacida al calor de circunstancias económicas y con un libreto de quien fuera luego más interesante como empresario de la Scala?

Transcurrió menos de un año entre el estreno de «Marin Faliero» y «Belisario», en el medio, nada menos que «Lucia».Así que a limpiarse la boquita antes de mirar al prolífico Gaetano por encima del hombro.

Pertusi lo tuvo fácil para imponer su gran clase: único en activo de aquellas representaciones parmesanas se mostró dueño del personaje con un fraseo soberbio y un color vocal y extensión adecuados.

'Voix d’espoir' es el nombre de una romanza de Donizetti que da título a un cd, el primero de Simeoni y D’Elia, lanzado en forma comercial por el sello del Maggio Musicale Fiorentino (Maggio Live) que apareció poco antes del comienzo del confinamiento y debía ser objeto de presentación en este concierto programado para mayo, y que finalmente, ‘de penalti’ tuvo lugar el último día -en algunos lugares penúltimo- en que se podía ir a una función teatral o cinematográfica aunque con limitaciones

También aparecieron los ‘peros’ a la técnica de Kaufmann.Curioso, pero no oigo casi nunca nada de esto cuando canta ópera, en particular latina, y que es cuando a mí más me molesta.Por el contrario lo he preferido siempre en el territorio del lied (alemán, por supuesto)

Era la primera vez que la artista actuaba en público tras su COVID y hay que decir que la fuerza física de la soprano es notabilísima si a menos de dos meses de tener un problema pulmonar no había la menor traza de un problema de respiración.

Donde el Festival acertó -y además tuvo suerte- fue en pensar en Tézier para el protagonista.Es uno de los dos o tres Macbeth notables de nuestra época, pero con el francés de su lado (¡qué placer escuchar así esa lengua!) su magnetismo y magisterio crecieron, si es que eso era posible (lo era).

'La dame de Montecarlo' es de lo más pesimista que ha escrito Cocteau y de todo este recital.Es la única que termina en la degradación y la muerte, y los sucesivos ‘Montecarlo’ que jalonan el relato resultaron estremecedores en la voz desolada y al mismo tiempo distante de la intérprete.

Hubo dos dúos: uno el de Adina y Nemorino de 'L’ Elisir d’amore', donde Pratt estuvo tan soberbia como en el Liceu barcelonés, y Anduaga acompañó con corrección;el otro, más interesante, el del último acto de 'I Puritani', donde él apuntó más energía y donde ella volvió a mostrar su técnica de hierro.

¿Qué tuvo entonces para el recuerdo esta función de 'Il Trovatore', aparte del importante gesto de valentía de haberse realizado?Pues nada menos que el personaje más ‘moderno’ de la ópera, el que mira al futuro como sus hermanos de la trilogía popular, Rigoletto y Violetta.