La puesta en escena de Ponnelle sigue siendo imbatible, con algunas caracterizaciones hoy algo ingenuas o archiconocidas (eunucos y papatachis), pero sin pretender hacer alegatos contra la desigualdad de género, el racismo, y el colonialismo que hoy harían inviable esta obra

En el primero de los conciertos intervinieron algunos de los galardonados en 2020 con la aparación de algunos de los de 2021 en la creación absoluta de la mayor parte del último acto de la nueva ópera de Stefano Ranieri, dirigida por su autor, Re Lear.

"Con un reparto adecuado y un director […] Il signore Bruschino puede hacer siempre su efecto.” [Weinstock, 1981].Y este es el ‘quid’ de la cuestión: esta nueva producción, que es para mí la primera de sus autores, no parece nada particular.

El título alude a los adversarios enfrentados.Tagliavini y Schrott estuvieron estupendos;el primero más hierático y con un canto de línea irreprochable, buen color, homogeneidad y volumen;el segundo es, como se sabe, un ‘animal de escena’, de modo que su Faraón impactó en lo escénico, pero también exhibió gran nivel vocal

Esta versión con final feliz de los amores infortunados de'Elisabetta, Regina d’Inghilterra' cede claramente en lo dramático ante la versión más ‘histórica’ (y trágica) de Donizetti.Hay, por supuesto, momentos memorables junto a ‘autopréstamos’ un tanto embarazosos.

Al parecer la moda actual es ‘denunciar’ el colonialismo de esta pobre gran ópera, por lo que la acción sucede en la época de construcción del Canal de Suez y, sobre todo, de la explotación del petróleo por las potencias extranjeras con la colaboración de Egipto

Desde el punto de vista musical, el mayor problema ha sido la ‘concertación’ de Bortolameolli, quien dirigió una orquesta apagada ya desde el vamos, a la que cuando quiso conferir energía sólo logró volumen

Una larga mesa, sillas, unos figurantes que no se sabe bien para qué están y que se limitan a presentarnos en sus evoluciones (movimientos coreográficos de Mattia Agatiello) sucesivas combinaciones amorosas a dos, a tres o incluso a cuatro si no recuerdo mal.

Estuvo bien exhumar 'Griselda', porque para eso existen los festivales, y también para comprender por qué muchas veces las obras olvidadas lo han sido con justicia.Si digo que con un solo intervalo de media hora se llegó prácticamente a las cuatro horas de duración se verá que la empresa es ardua.

El tema de la muerte y soledad trágicas estuvieron presentes en todo el recital.Y Simeoni demostró no sólo ser capaz de afrontar igualmente ópera y cámara sino tener suficientes dotes teatrales como para superar la prueba de recitar una poesía