El festival Passions Baroques es un ejemplo de cómo hacer que cunda el dinero, y, con relativamente poco presupuesto, presentar programas atractivos, servidos por buenos intérpretes, en lugares hermosos.

El público asistente al estreno le dedicó a Pelly y al equipo escénico una ovación casi tan grande como la que recibió Sabine Devieilhe.Pero es que también esta 'Lakmé', alibababesco de melodías bonitas, templo de ternura y de emoción, que nunca ha dejado de estar en el corazoncito de los melómanos de todo el mundo, a pesar de haber sido tanto tiempo ninguneada por los intelectuales boulezianos y demás.

Bellini, quizás más que ningún otro compositor, tiene sus ortodoxias.Cuando de Bellini y de sus famosas melodías se trata, los criterios se vuelven particularmente drásticos.Y hasta contradictorios.

Donde Gardiner se lució de verdad fue en esa 'España' de Chabrier, verdadero monumento a la jota.A la Filarmónica de Radio Francia poco hay que explicarle sobre música francesa.Gardiner supo llevarla también hacia el ritmo implacable y un punto bestia de la música popular española

En el disco y en las transmisiones no hay problema de volumen que no subsanen los técnicos, pero en vivo no hay técnico que valga.Por eso el de ayer me pareció un concierto fallido

La puesta en escena de Gallienne oscila entre el respeto al libreto y a las situaciones, con buena dirección de actores, y alguna que otra idea peregrina de las que parecen "necesarias" para que pueda decirse que el director de escena no ha hecho un trabajo banal.

Dudamel se mostró más ruidoso que cuidadoso.Su versión en los pasajes delicados no aporta nada nuevo, mostrándose como un simple intérprete-artesano, y en los pasajes concertantes en forte, aquello suena muy fuerte pero no se entiende nada.

En 'Woman at Point Zero' dos cantantes y un grupo de cámara de instrumentos de todo el mundo, nos proporcionan una reflexión sobre la condición humana, (particularmente la femenina y por reflejo necesario la masculina) tanto o seguramente más profunda que la que nos planteaba la propuesta de Castellucci sobre la 'Sinfonía nº 2, Resurrección' de Mahler.

Castellucci ha podido hacer en el Stadium de Vitrolles cosas que serían impensables en un escenario tradicional: el suelo es un gran barrizal en el que se encuentran los cadáveres, hay camionetas que entran, una pequeña excavadora… Todo al servicio de la propuesta escénica.

De suerte que, con todos los pequeños y peros señalados en intérpretes o director de escena, y gracias sobre todo a los enormes aciertos, el público vibra con la música y con la acción.Y uno sale con la sensación de que esa es la vía para la recuperación de uno de los músicos más valiosos del XIX, don Carlos Gounod