Resulta muy interesante la idea de localizar cada acto en una época (1934, años 60 y etapa actual) y en unas situaciones sin duda de trascendencia para el género zarzuelero: registro de un disco, grabación de un programa de televisión y ensayo contemporáneo (resistencia o muerte definitiva del género).

Si a esto se le suma una versión musical tirando a plana, el bostezo está a la vuelta de la esquina y se explica que los fandangos hayan galvanizado al público, bastante numeroso aunque no agotaba las localidades.

La zarzuela es un género que se compone de una idiosincrasia y unos elementos muy precisos que si se alteran, echan por la borda la línea de flotación del propio género, además de poner en serio riesgo su inteligibilidad, su adecuada comprensión y disfrute por parte del público.

La propuesta llega de la mano del director de escena Alfredo Sanzol, que sitúa a los personajes en su época histórica, apoyándose en la magnífica colaboración de Alejandro Andújar, que los viste con unos coloridos ropajes goyescos del siglo XVIII, y que firma también una sobria escenografía que permite hacer volar la imaginación del espectador a la hora de evocar ese Madrid conspirador de Carlos III, cuya estética minimalista se vale de oscuros paneles que personajes y figurantes van moviendo y oscilando en diferentes distribuciones espaciales según avanza la trepidante acción del libreto.

Para colmo, Frittoli pasa por un mal momento del que no sé si podrá recuperarse.Es una cantante admirable, a la que aún le responden por suerte (a ella sí) las notas filadas, pero ha perdido el agudo y el control que necesita sobre ese registro.

Gran Teatre del Liceu.Simon Boccanegra (versión revisada, Teatro alla Scala, Milán, 24 de marzo de 1881).Libreto de F.M.Piave (con modificaciones de G.Montanelli) y A.Boito;música de G.Verdi.Puesta en escena: José Luis Gómez.

Teatro de la Zarzuela.Programa doble.La Voz Humana, monólogo en un acto sobre texto de Jean Cocteau (1889-1963).Versión de Luis Antonio de Villena.Estrenado en la Comédie-Française de París, el 17 de febrero de 1930.