A Klaus Mäkëla no le gusta que le digan cosas como: “¡dirige tan bien para ser tan joven!” Y le comprendo pero ¡qué jovencito se lo veía la otra noche en el concierto del Barbican!“¡A ver cómo rinde este mozuelo!” hubiera dicho una tía mía.

La 'Misa' de Dussek hace pensar en un Schubert sin la represión del Biedermeier.Hay maravillosas melodías, por ejemplo en la introducción al primer Kyrie o el Sanctus, pero la similitud con Schubert se acaba con la sorpresiva irrupción de fugas (Cum Sancto Spiritu), tiempos de marcha (segundo Kyrie) y un énfasis de extremo expresionismo de articulación vocal, por ejemplo en un Crucifixius etiam apoyado en un inquietante pizzicato.

La jornada se llamaba 'Ligeti.Total immersion' y eso es lo que fue, un día dedicado a György Ligeti, con tres conciertos, una película biográfica, una conferencia de Tim Rutherford-Johnson, y la conclusión de un proyecto educativo.

El público compartió este viaje con un entusiasmo tan extremo como la intensidad de cada personaje.Según un crítico, la obra “nos agarró de la garganta sin soltarnos.” Otro pontificó con la seriedad de un farmacéutico que “la ópera no es el mejor género para este tipo de alegatos”, y fatalmente aludió a la superficialidad de la música, sin poder explicar demasiado bien esta pretensión de etiquetar esas emociones que en las buenas óperas transforman las objeciones de los críticos en irrelevantes.

La recepción del público madrileño fue entusiasta, muy generoso en aplausos en comparación con otros títulos contemporáneos que se han presentado en el Real.