Valentina Carrasco hizo una lectura feminista y simbólica, más bien provocadora, pero que no contraría el contenido del libreto.Carrasco trasladó la acción a una Andalucía abstracta -con vírgenes sevillanas, rejas y velos-, convertida en un dispositivo teatral para representar no tanto un amor trágico como un sistema de poder que usa y descarta cuerpos femeninos.

La casa de ópera napolitana puso al servicio de la obra una pareja solista de excepción, adecuados personajes de flanco, una puesta tradicional muy correcta y una más que competente batuta.

Según Allex Aguilera Tristan und isolde es “un viaje que invita a rendirse a su caudal melódico infinito” y su enfoque extremadamente minimalista parece una capitulación ante la poderosa dramaturgia wagneriana.

La escenografía de 'Don Pasquale', concebida como una especie de gran caja de pizza, acabó revelándose funcional pero también limitante.Aunque el diseño ingenioso captaba el espíritu desenfadado de la obra, su disposición en el escenario dejaba amplios espacios sin utilizar

De la escena de Leo Nucci se podría decir lo mismo ahora que hace diez, o cincuenta años: heredera directa del Zefirelli de La Scala en los años sesenta, completamente anclada en un pasado de muebles desvencijados, velas consumidas, áticos de París y nieve cayendo en el acto tercero.

El elenco, como el Coro, hizo un muy buen trabajo, sin excepciones.Esa robustez en el elenco, una escena apasionante, una dirección y un foso sobresalientes han reafirmado la capacidad de 'Rigoletto' para abordar temas imperecederos y despertar emociones profundas y perdurables.

Una representación redonda de 'El rapto en el serrallo' requiere de una alineación exquisita entre la producción, la dirección musical y la calidad de los y las intérpretes.Una representación que equilibre todos esos aspectos es una representación notable, y creo que ese umbral lo ha alcanzado la apuesta de ABAO Bilbao Opera