Fiato de quitar el hipo, dulzura de la de verdad, expresividad, sorprendente soltura en las ornamentaciones...El clarinete de Ottensamer cantaba, y uno tenía la sensación de estar escuchando a Souzay o a Fischer-Dieskau...

Las canciones de Holmès / Rodríguez se escuchan con agrado, la orquestación sonaba resultona, y la soprano Natalia Labourdette volvió a regalar su precioso instrumento a un público que se dio perfecta cuenta de que no estaba ante una cantante cualquiera, y lo demostró con aplausos largos y ruidosos.

Jonathan Fournel es un joven poeta soberano del piano y formidable técnico del teclado, con una reserva de potencia que puede rozar la ferocidad en los fortissimos, sumada a un generoso uso del pedal, al arte de dosificar ritmos y colores, así como al dominio del rubato, y a la preocupación por la claridad de las líneas, incluso en los pasajes más bulliciosos.

La gestualidad que Stutzmann despliega en el podio es de una riqueza excepcional.El movimiento de brazos, vaporoso y ondulado, podría hacer pensar en un contexto de amplia libertad para la orquesta;sin embargo, se trata de una directora que “ata en corto” a los músicos y marca con profusión de gestos todos los detalles y matices de la partitura