La 'Octava' de Mahler como la respuesta de un indómito Espíritu Creador a los tiempos de catástrofe que estamos viviendo

A veces el espectador tenía la sensación de que los 24 fotogramas por segundo de una cámara de televisión (el concierto está disponible en streaming hasta el 15 de abril) no alcanzarían para captar la impresionante digitación de Kantorow y que el artefacto capitularía, produciendo solo imágenes borrosas cuando sus dedos martillearan el teclado en el Allegro agitato assai.

Anthony Pilavachi devuelve a la obra su forma original, mezcla de ópera y ópera cómica, con diálogos hablados y melodrama o pasajes recitados sobre un fondo musical y gran impacto visual.

La auténtica triunfadora de la noche fue la compositora Luisa Bertin y su 'Fausto', tan poco frecuente que puede que sea la primera vez que se vuelve a poner en escena desde su estreno en el lejano 1831

Borngräber y Stephan no ahorran detalles de profundización erótica en su texto y su música y Bieito les toma la apuesta para llevarla a un extremo.¿Por qué algunas criticas y comentarios sobre esta producción caen en esos eufemismos vagos de aludir a un tema “escabroso”, “delicado”, o “complejo” sin animarse a explicarlo con un poquito más de detalle?

Resultó atractivo confrontar las visiones de un nutrido conjunto de canciones más o menos contemporáneas -algunas más arriesgadas, mirando al futuro;otras de visión más comercial- que tanto resonaron en los salones de la época eduardiana en adelante