"John Dowland.La música inglesa en tiempos de melancolía" faz uma defesa aberta da música para alaúde como um dos repertórios europeus mais belos e admiráveis.Isto não seria possível se o instrumento não fosse já, na sua construção, uma obra de arte dentro do âmbito artesanal.

Este compendio de ensayos biográficos ofrece un recorrido por cuatro siglos de Historia, y refleja un panorama diacrónico muy rico a través de las diferentes épocas que vivieron dichas mujeres situándonos en los prejuicios históricos que les permitieron prosperar como compositoras.

"¿Por qué no ha habido grandes compositoras?.Esta es una pregunta muy común, cuya respuesta no tiene misterio.En el pasado, el talento, la educación, la habilidad, los intereses o la motivación eran irrelevantes, ya que el solo hecho de ser mujer suponía una única cualificación para el trabajo doméstico y para la continua obediencia y dependencia de la autoridad masculina." [Pauline Oliveros, 1984]Y sin embargo, y a pesar de los que dice Pauline Oliveros, sí que ha habido mujeres compositoras, y algunas de gran importancia.

Turandot es, efectivamente, una princesa de hielo que guarda en su seno un horrible resentimiento, fruto de las afrentas sufridas por su antepasada Lo-u-Ling.Sin embargo, se enfrenta a un serio problema entre las escenas primera y segunda del tercer acto: convertirse en una mujer enamorada.

Quien crea que la rivalidad entre sopranos y los bandos partidarios de unas y otras data de tiempos más o menos recientes o que los empresarios, representantes y compañías grabadoras atizaron esos fuegos mientras se frotaban las manos al calor de las luchas desatadas, debería recordar que no hay casi nada nuevo bajo el sol.