La sucesión de arias de ópera alternando con cantatas está bien planteada para lograr un contraste oportuno entre las piezas y mantener la atención del oyente, más aún cuando descubrimos además que, de la docena de piezas que han sobrevivido de La Candace, las tres grabadas son inéditas;

Jakub Józef Orliński: Anima Sacra.Sacred Baroque Arias.Arias de Nicola Fago (“Alla gente a Dio diletta” de Il Faraone sommeso;Confitebor tibi;Tam non splendet sol creatus), Johann David Heinichen (Alma Redemptoris Mater), Domènec Terradellas (“Donec ponam” de Dixit Dominus), Domenico Sarro (“Laudamus te” de la Messa a 5 voci), Francesco Feo (“Juste Judex ultionis” de Dies irae), Jan Dimas Zelenka (“Smanie di dolci affetti… S’una sol lagrima” de Gesù al Calvario), Johann Adolf Hasse (“Mea tormenta, preparate!” de Sanctus Petrus et Sancta Maria Magdalena), Gaetano Maria Schiassi (“L’agnelletta timidetta” de Maria Vergine al Calvario) y Francesco Durante (“Domine Fili unigenite” de la Messa a 5 voci).

Francesco Feo es uno de esos compositores que uno suele leer en notas y ensayos musicológicos como gran exponente de la escuela napolitana, pero cuya música aún no suena ni en escena ni en disco.De ahí la importancia histórica, más allá del mérito artístico indudable del lanzamiento de San Francesco de Sales, un paso importante porque su magisterio del estilo napolitano es más evidente, a lo que no es ajeno un libreto en italiano.