una experiencia que reafirma la opinión de quienes piensan que la autenticidad de Bach no depende del tipo de instrumentos.Sean éstos de período o no, la autenticidad reside finalmente en la intemporal presencia de una matemática poética, espiritual, y de arrolladora certidumbre

Théâtre Royal de La Monnaie.Semele, Londres, 10 de febrero de 1744, libreto de W.Congreve y música de Georg F.Haendel.Dirección escénica y escenografía: Zhang Huan.Vestuario: Han Feng.Coreografía: Su Jie.

Teatro alla Scala.Georg Frederic Handel, Alcina.Robert Carsen, dirección escénica.Tobias Hoheisel, escenografía y vestuario.Jean Kalman, iluminación.Philippe Giraudeau, coreografía.Anja Harteros (Alcina), Monica Bacelli (Ruggiero), Patricia Petibon (Morgana), Kristina Hammarström (Bradamante), Jeremy Ovenden (Oronte), Alastair Miles (Melisso).

Het Muziektheater.De Nederlandse Opera.Ercole amante (París, 7 de febrero de 1662, Théâtre de la Cour), libreto de Francesco Buti, música de F.Cavalli (y de J.B.Lully para los ballets).Puesta en escena: David Alden.

Stadsschouwburg.De Nederlandse Opera.Alcina (Covent Garden, Londres, 16 de abril de 1735), libreto anónimo, música de G.F.Händel.Escenografía y vestuario: Patrick Kinmonth.Puesta en escena: Pierre Audi.

Palacio de la Ópera.‘Zaide’, ‘Deutsches Singspiel’ en dos actos, K 344/366b (1780) de Wolfgang Amadè Mozart sobre libreto de Johann Andreas Schachtner con textos hablados de Carl Gollmick.Daniela Bruera, ‘Zaide’.

Teatro Massimo.'Juana de Arco en la hoguera' de Arthur Honegger.Oratorio dramático en un prologo y once escenas.Texto de Paul Claudel.(1938).Director de escena: Daniele Abbado.Decorados: Giovanni Carluccio.