La narrativa metafórica de Barkhatov choca constantemente con un libreto que pierde sentido precisamente en la ambientación política de opresores y oprimidos que este regisseur y su equipo pretenden describir

Es como juntar el agua y el aceite, dos cosas que no pegan ni con cola pero que nos quieren meter con calzador, cuyo ánimo solidario y reivindicativo en plena época del revisionismo histórico queda muy bonito de cara a la galería del esnobismo, que es en lo que se convierte esta función, con tintes de panfleto propagandista fuertemente ideologizado.

Currentzis, a pesar de momentos muy hermosos, no supo mantener el equilibrio entre emoción y languidez, entre intensidad y lentitud

Armar 'La corte de Faraón' es una empresa, aún hoy, sumamente arriesgada y repleta de complicaciones escenográficas y vocales, porque -aunque lo parezca- no es una simple y frívola revista

La auténtica triunfadora de la noche fue la compositora Luisa Bertin y su 'Fausto', tan poco frecuente que puede que sea la primera vez que se vuelve a poner en escena desde su estreno en el lejano 1831

Cuando hay teatro y música bien avenidos, todo el mundo sale ganando.Tanto los intérpretes como el propio público e incluso los mismísimos Congreve y Haendel.

En 'El Oro del Rin' hay alguna que otra escena espectacular, algún que otro momento de emoción, pero hay sobre todo mucha explicación.Si esas explicaciones no son trabajadas con mimo, se corre el riesgo de perder al espectador.