La nueva producción -¿era realmente necesaria?- de Kokkos fue víctima del fuego cruzado de tradicionalistas y progresistas.En mi país natal decimos ‘no hay que gastar pólvora en chimangos’, o sea que no da como para una discusión de envergadura ni siquiera para protestarla.

Contrariamente a lo que pudiera creerse, en general hay un clima más que cordial entre críticos y sitios de crítica de música clásica y ópera

El espectáculo transpira obsesión, sufrimiento interior del protagonista que llega hasta el desgarramiento y la extenuación, desde los dementes acompañantes del a su vez enloquecido Félix, que abren y cierran la estructura de la propuesta, con ese ambiente oscuro y tenebroso que evoca la risa callada y malévola que podrían emitir los endemoniados personajes de las pinturas negras de Goya, hasta los enérgicos taconeos y poses dancísticas del bailaor, que se manifiestan cual rebelión frente a la autoridad del maestro de baile en los ensayos del ballet español.

Como a cualquier persona inteligente, a Moreno-Buendía le interesan más las preguntas que las respuestas, y el Stabat Mater es una muestra de ello, pues la obra es una especie de recorrido por la sala de los Stabat Mater dentro del museo de la historia de la música.

La Gala del 175º aniversario fue más un concierto pensado para las sopranos que para otras cuerdas.Como también que fue una celebración del repertorio italiano con exclusión de otro.Pero me queda claro que, si hay mundo, habrá Liceu porque es un teatro desde su fundación a prueba de bombas e incendios como ha demostrado.

Maria José Moreno fue la encargada de encarnar a Lucia di Lammermoor manteniendo intactas sus cualidades como soprano lírico-ligera después de veinticinco años de carrera abordando dicho repertorio, una hazaña al alcance de muy pocas, aunque lógica en base a una técnica impecable y un profundo conocimiento del bel canto