¿Puede 'Salomé' constituir un escándalo hoy en día, entrado ya el siglo XXI?Todo depende del grado de visibilidad que la dirección de escena quiera dar al componente sexual presente en la obra.Porque 'Salomé' gira en torno a dos polos: el deseo femenino de Salomé y el deseo masculino de Herodes.

Loy ha decido evocar esta trilogía comenzando por un infierno que nadie se toma en serio (Gianni Schicchi), seguida de un purgatorio aparentemente sin salida (Il tabarro) y culminada con ese paraíso al que solo pueden llegar los pecadores (Suor Angelica)

Grigorian es Grigorian y difícil no lagrimear frente a su mezcla de ansiedad y premonición con que canta su plegaria por su bebé que, ignora, está siendo asesinado mientras ella reza por su vida y su seguridad.

Loy ha querido borrar el elemento natural a toda costa;pero parece que el libreto se acaba volviendo inevitablemente en contra de su propio konzept, por más que su punto de salida fuese, como mínimo, interesante.

Gracias a 'Covid fan tutte' quienes consideramos inaceptable la decisión de bloquear visitas a ancianos abandonados pudimos consolarnos viendo al Ferrando de Tuomas Katajala cantando desde la calle una serenata a la mamá al son de “un aura amorosa.” Y los que se indignaron ante la pretensión de encerrar septuagenarios con la excusa de protegerlos, tienen finalmente una oportunidad de reírse con el nuevo texto ensayado por Karita Mattila para acompañar y actuar la partitura de “Una donna a quindici anni”, donde vemos una viejecilla apoyada en un andador quejándose de las miradas de bronca e indignación que recibe cuando sale a la calle.

La voz potente y espectacular de Karita Mattila resonó en el Teatro Janáček de Brno como nunca antes, mostrando continuamente una excelente dicción en checo a la que ha llegado a fuerza de interpretar distintos papeles janáčekianos durante años.