Un homenaje "a la modernidad de Verdi, que siempre ha sido un hombre y un artista precursor de la época, inconformista por excelencia, como lo demuestran sus elecciones de vida y la fuerte censura sufrida a nivel artístico y personal"

La gran iglesia de San Francesco al Prato en Parma, atravesada por andamios, fue una sede alternativa al teatro Regio en este Festival y en ella se presentó 'Luisa Miller'.Por supuesto que un lugar tan atípico condicionó las posibilidades escénicas y también la acústica.

Sencilla era la escena de Pizzi, quien en esta producción asumía amplias y distintas responsabilidades.Con una notable economía de medios y elementos, y al precio de empujar permanentemente al buen coro bilbaíno a un segundo plano, se limitaba a enmarcar la belleza musical alcanzada por Bizet y la calidad del canto de los protagonistas en una geometría simple y simétrica.

Si hay algo que destaca y enorgullece a la Comunidad de los Teatros de Krefeld y de Mönchengladbach es su política de permanente búsqueda de obras que pese a su excelencia no son frecuentemente representadas.

La versión de 'Macbeth' de 1847 nos sorprende todavía por la modernidad excepcional con la cual Verdi maneja las formas operísticas tradicionales.La estructura de la ópera concede poco espacio a la tradicional 'solita forma' romántica para concentrarse en cambio en las 'scene d’insieme' y corales, y sobre todo en el desarrollo de la psicología de los personajes, anticipando resultados compositivos que pasarán a ser la verdadera huella estilística del Verdi maduro

Robert Wilson se muestra fiel a su estilo minimalista.El artista, como le es habitual, lee con libertad el texto y no se somete a los requerimientos escénicos de los autores.El resultado es un espacio escénico vacío, limitado por tres paredes de color cemento con aberturas rectangulares de diferentes dimensiones, usadas a veces como salida de servicio y a veces como ventanas escenográficas.

Robert Wilson lee con libertad el texto y no se somete a los requerimientos escénicos de los autores.El resultado es un espacio escénico vacío, limitado por tres paredes de color cemento con aberturas rectangulares de diferentes dimensiones, usadas a veces como salida de servicio y a veces como ventanas escenográficas.

El Festival Verdi de Parma fue inaugurado el día 28 de septiembre con Jerusalem y continuó dos días después con la presentación de una nueva producción de Stiffelio.