Teresa Cascudo

Comenzó a escribir en Mundoclasico.com el sábado, 30 de enero de 1999. En estos 22 años ha escrito 90 artículos.

España - Madrid
12/02/2020

Así suena Centroeuropa

Julia Fischer © Uwe Arens
Afirmar que Julia Fischer es una de las mejores violinistas de su generación refleja un problema de carácter lingüístico.Para expresar lo que quiero decir aplicando estrictamente las instrucciones de la Real Academia Española acerca del uso del masculino genérico, lo que debería haber escrito es que Julia Fischer es uno de los mejores violinistas del siglo XXI, lo cual, además de poco inclusivo, resulta extraño.
España - Madrid
14/01/2020

Además de márketing y musicología, música

Alicia Amo © Michal Novak / Maestranza
Nereydas ofreció una lectura clara, fluida, extremadamente musical en aspectos dinámicos y tímbricos.Quedó de manifiesto que Illán es capaz de analizar y "re-crear" toda la música que cae en sus manos y que, además, conecta con cariño y naturalidad con su público.
España - Asturias
23/11/2019

Amelia, comedora de opio

Ceresa, Ballo in maschera © 2019 by Ópera de Oviedo
La identificación con el opio del “elixir” que, según vaticina la bruja Ulrica, hará que Amelia olvide su “tormento”, es particularmente acertada.Esta alusión al opio abre una línea de interpretación de la obra verdiana y del texto de Antonio Somma centrada en la contraposición entre la realidad y el ensueño.

66] Granados territorializado

La tartaneta de Granados © Museu de la Música de Barcelona, Fons Granados
Tener en cuenta las virtualidades del concepto territorio puede ayudarnos a clasificar los diferentes tipos de discursos en los que incluimos cualquier objeto cultural al que asignemos gentilicios y, en particular, cuando los utilizamos al hacer historia de la música.
España - Madrid
25/01/2019

Una reposición con vigencia

Samuel Youn como Alberich © 2019 by Javier del Real
Esta producción de El Oro del Rin ha provocado en la crítica madrileña una práctica unanimidad en reclamar la necesidad de lecturas escenográficas más “heroicas” de la obra wagneriana: quizá tenga que ver con el hecho de que son hombres, exclusivamente, quienes, desde hace décadas, dictan la norma crítica en el medio musical español.
España - Navarra
26/02/2019

Aspirando a la perfección

Grigory Sokolov © Palau de la Música de Valencia, 2019
Uno de los aspectos esenciales del pianismo de Sokolov es su absoluto control de todos los elementos que forman parte esencial de la técnica pianística.Esto conlleva que, en su caso, da siempre la impresión de que todas y cada una de las notas que toca en cada recital han sido cuidadosamente sopesadas, pensadas y corporizadas por el músico.

54] Respuestas a 1898: entre la resignación y el heroísmo

La situación de Cuba en 1898 © Dominio público
Este año se cumple el 120º aniversario de la derrota de 1898.¿Cómo reaccionaron los compositores contemporáneos ante los acontecimientos vividos aquel año?En noviembre, se estrenaron, en Madrid, Gigantes y Cabezudos, con música de Manuel Fernández Caballero, y la ópera María del Carmen, con música de Enrique Granados.
España - Navarra
02/10/2018

Estela de Europa

Sir András Schiff  © 2018 by Olaf Malzahn
Ninguna grabación le hace justicia a la paleta del directo de Schiff, resultante de un dominio absoluto del mecanismo del piano.Su concepción sonora de Bach pasa por un uso muy discreto del pedal y se corresponde con texturas siempre limpias y transparentes.
Austria
05/08/2017

Una macabra carcajada (y una magnífica noche de ópera)

Festival de Salzburgo.Grosses Festpielhaus.Dmitri Shostakovich, Lady Macbeth von Mzensk, ópera en cuatro actos (1930-1932) sobre libreto de Alexander Preis y Dmitri Shostakovich a partir de la novela de Nikolai Leskow.
España - Madrid
02/04/2016

Otra lección de historia

Teatro Real.Parsifal, festival escénico-sacro con libreto y música de Richard Wagner.Claus Guth, dirección de escena.Escenografía y figurines: Christian Schmidt.Iluminación: Jürgen Hoffmann.Coreografía: Volker Michl.
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Figueres, Girona, 1968. Formada en el Conservatorio y en el Colegio Universitario de Logroño y en la Un. de Zaragoza. Becaria Erasmus en las Un. Lumière-Lyon II y de Nantes. Becaria del Ministerio de Asuntos Exteriores en la Un. Nova de Lisboa. Profesora de la Un. de Evora, donde imparte las asignaturas de historia y teoría de la música del siglo XX.

Trabaja en el Museo de la Música Portuguesa "Verdades de Faria" (Cascais), depositario del archivo personal del compositor Fernando Lópes-Graça (1906-1994), donde ha realizado la organización y catalogación de su obra musical, recogidas en un volumen publicado en 1997. Está especialmente interesada en la vida musical ibérica en el período revolucionario-napoleónico y del siglo XX así como en los procesos de recepción ibérica de la música de Bach, Beethoven y otros grandes compositores. Actualmente está terminando un estudio monográfico en torno a diversos aspectos del nacionalismo musical en Portugal.