El oyente permanece inmóvil, hipnotizado en un espacio infinito, contemplando absorto una transmutación maravillosa e increíble de la que cuesta salir

El Klangforum Wien parece haber aprovechado las severas limitaciones impuestas por los confinamientos en Centroeuropa para sacar algo en limpio en forma de estupendas grabaciones discográficas: las de su nueva serie 'Solo'

Liquen presenta la integral para piano de Emilio Calandín compuesta entre los años 1983 y 2020: un conjunto de partituras que dan buena fe de su evolución estética, así como de muchas de las corrientes pianísticas que han surgido a lo largo de los últimos siglos, buena parte de las cuales encuentran un eco en las partituras de Calandín.

Solo la ignorancia más supina se permite afirmar que Meyerbeer se limitó a imitar las fórmulas del gran huracán que arrasaba en los escenarios italianos, Rossini.El alemán, aun asimilando perfectamente los procedimientos del belcanto imperante en el momento, demostró tener una voz propia desde el inicio, y así lo reconocieron el público y la crítica contemporáneos.

La escritura de Mochizuki se basa en una serie de patrones que los músicos imitan sucesivamente entre sí, a través de variaciones y espejeos que procuran definir una identidad en cada cuerda, así como la relación de estas identidades en diálogo con el otro, a modo de microsociedad.

En mi inocencia infantil, yo pensaba que los payasos solo eran divertidos y entretenían a los niños.Con el tiempo me di cuenta de que sus vidas reales son muy duras y tristes.Esa paradoja es la que me llevó a componer "Der makabere Zirkus";

Donizetti merece el calificativo de experimental y vanguardista como el que más, aunque haya que entenderlo en el contexto de su carrera y en el panorama italiano en torno a 1830.En Donizetti hay coherencia y consecuencia en el camino que sigue, adaptándose a las circunstancias, y ciertamente se entiende mejor cómo llega ahí escuchando Il paria.

Nos encontramos en este disco con seis partituras, todas ellas englobadas en el ciclo Fluxus (2012-19), un conjunto de obras inspirado en los fenómenos físicos asociados con la mecánica de fluidos.El espacio ya no se concibe aquí como un mero concepto, sino como una realidad vivida en la que los marcos, la fuerzas y los flujos interaccionan en una dinámica creativa que Reis intenta volcar en su música.

El título del recital -«La vanità del mondo»- viene al pelo, pues el COVID-19 nos recuerda con crueldad sostenida la fragilidad de la vida, particularmente en un Occidente engreído que se cree dueño de la Tierra que nos cobija.

Fleischer es uno de esos músicos que se sienten fascinados por la canción, con Alàs i Jové forma un equipo ideal.Ambos llevan años de trabajar juntos, han sido varias veces laureados y su lenguaje es maduro, abierto y desenvuelto.