"Hay que buscar una renovación en el público porque mucha gente se olvida que en algún momento también fue joven y tuvo el impacto de escuchar por primera vez una voz educada. El público amante de la ópera está ahí, y va a estar siempre, difícilmente se irá. Pero a mí me interesa llegar a esa gente que todavía no es cautiva, crear esa primera impresión en un público que no conoce la ópera y acercarlo. Es muy cómodo tirar la caña en el estanque, pero creo que es más profundo tirar la red en el océano"

La modernización de las Academias no pasa solo porque haya más mujeres, algo que, además, dicho así, me parece absurdo. Las mujeres no modernizamos nada. Tiene que haber más mujeres, pero de una manera natural. No me gustaría que hubiera un cupo en cada sección. Lo he dicho en mi Salutación: me gustaría que no tuviéramos que estar hablando de esta cuestión, aunque entiendo que hay que hacerlo.

Al compositor se le ve con recelo: vive, cobra derechos de autor; incluso, de edición, y encima puede no transigir con códigos estereotipados para los públicos más conservadores. En España ahora se está expandiendo el negar al compositor que sus obras se alquilen a su editorial de forma profesional.

En 'La chute de la maison Usher' la guitarra es una especie de eje o centro; la guitarra aparece continuamente como una especie de símbolo. El protagonista, Roderick Usher, toca la guitarra en varias ocasiones. El olor a madera y a cuerdas de esta guitarra se transubstancia en la película y en la banda sonora

Si no se poseen categorías críticas vinculadas a la memoria, al pasado y a tu propia tradición, ¿cuál es tu finalidad como compositor, o como artista plástico, o como cineasta? Porque no es cosa sólo de la música, es a nivel absolutamente de toda una sociedad. Si la memoria no está, asistimos a una nueva forma de percepción de la realidad. Y esto cambiaría las coordenadas del hecho artístico.