España - Madrid
Teatro RealGran fantasía invertebrada
Germán García Tomás
En unas antiguas naves del barrio madrileño de Retiro, reconvertidas en una escalonada sala de teatro, concretamente en la Plaza de Daoíz y Velarde, héroes de la Guerra de la Independencia, el Teatro Real ofrece desde abril de 2023 su variada oferta de espectáculos dirigida a los más pequeños, un programa pedagógico para acercar la música representada al público infantil con funciones escolares y para público en general.
Óperas, ballets, conciertos,
cuentos, cine, teatro y talleres musicales en familia se dan cita en el Real
Teatro de Retiro durante todo el año en una de las iniciativas más estimables que
se han implementado en los últimos años en la capital española, un modelo
perfectamente exportable a otros centros operísticos nacionales si se cuenta
con las ganas, el entusiasmo y el presupuesto suficientes.
Dentro de dicha programación, y como colofón del año, le ha
llegado el turno a la ópera infantil del compositor Maurice, ese adulto
que siempre fue un niño, la primera de las dos que nos legó: El niño y los sortilegios, de 1925, que,
en estreno absoluto y como otros títulos ofrecidos en este escenario, se
cantaba en español para que los niños pudieran comprender la historia
fantástica que le sirvió al compositor vasco-francés, aquí con una
traducción del libreto de la escritora francesa a cargo de Javier Almuzara y
Mercedes Polledo.
"El niño y los sortilegios", régie de Alfonso Romero. © 2024 by Javier del Real.
Por encima de todo, lo más atrayente de esta producción, que
entra por los ojos a niños y adultos, es la fascinante escenografía y el
vestuario elaborados por el gran artífice de la tramoya y la utilería que es
Ricardo . Bajo el imaginativo y originalísimo planteamiento
escénico de , el escenógrafo consigue revestir a la historia del
halo de fantasía y cuento que demanda, y recrear todo un universo onírico, desde
esas paredes pentagonales que a modo de prisión de estudio representan la casa
del Niño y su madre –que caerán como naipes durante el enfado del pequeño-,
hasta el recóndito bosque en el que nos sumerge casi por encantamiento y con
una sorprendente naturalidad, con la ayuda de la iluminación de otro alquimista
de la luz como es Pedro .
Elementos en conjunto que engarzan en admirable continuidad
con el discurso pianístico de la partitura de Ravel, siempre cambiante,
modulante y evocativa, acusadamente orientalizante y pentatónica, estrófica y
melódica, y con sutilísimas disonancias, que consiguen desgranar en pinceladas
tímbricas con finura de orfebres, haciéndonos olvidar la riquísima
orquestación, tanto como al piano a cuatro manos,
este último gran maestro de la concertación musical ejecutando la irresistible flauta
de émbolo como preludio de la citada escena de fauna y flora, digna, por su
tenebrosidad, de una secuencia de Pesadilla
antes de Navidad de Tim Burton.
"El niño y los sortilegios", régie de Alfonso Romero. © 2024 by Javier del Real.
Porque los detalles de los figurines de Sánchez-Cuerda son
magníficos, diseccionando espléndidamente tanto objetos animados como animales,
y concibiendo a los portadores de algunos de esos pedazos de naturaleza animal invertebrada
como un retrato muy similar al de los hombres grises de la novela infantil Momo del escritor alemán Michael , vestidos
aquí con bombín y frac negro y sin sus característicos cigarros con los que
robaban el tiempo a los hombres.
"El niño y los sortilegios", régie de Alfonso Romero. © 2024 by Javier del Real.
Feliz guiño o alusión literaria en medio de un conglomerado
de objetos que cobran vida: el reloj, la tetera, la taza china, la poltrona, el
sillón o la muñeca-princesa gigantesca que enamora al Niño, con la irrupción
del profesor de Aritmética ¡que son toda una legión desmembrada de testas
blancas!, antes de que la naturaleza se adueñe de la escena y pulule por ahí lo
más granado de la flora salvaje: libélula, murciélago, lechuza, ardilla, ruiseñor,
rana y esa ineludible pareja de gatos, cuyo dúo remite al dueto bufo que
Rossini escribió cien años antes y que Ravel recrea a su manera con idéntico
empalago onomatopéyico.
El reparto vocal pone toda la carne en el asador en esta hora de ópera infantil, con el añadido de que la mayoría de cantantes dan vida a multitud de estos personajes animados.
"El niño y los sortilegios", régie de Alfonso Romero. © 2024 by Javier del Real.
La excepción es el Niño, encarnado por
Aida Turganbayeva, espléndida y muy creíble en lo actoral, y de apreciable
pronunciación castellana pese a su origen eslavo, que en los primeros minutos
de la ópera –durante los cuales posee más canto- se hace ininteligible por el
grado de histrionismo con que reviste al personaje titular, y que la velocidad
del discurso vocal tampoco ayuda a clarificar, en una traducción que no
obstante, choca con la mucho más idónea y adecuada acentuación de la original
prosodia francesa.
"El niño y los sortilegios", régie de Alfonso Romero. © 2024 by Javier del Real.
Tampoco la desigual acústica de la sala ayuda ni a ella ni al resto de intérpretes, entre los que destacamos a la mezzosoprano en un interesante registro grave como la Mamá, Taza china y Libélula, y a la joven soprano ligera Estíbaliz , que está triunfando en los últimos años tanto en ópera como en musicales, que brinda un hermoso canto, sumamente delicado, en su escena de la Princesa, así como el rosario de picados y agilidades que con pulcritud despliega como el Fuego. Lástima que el texto salga perjudicado en comprensión.
El resto del joven reparto, integrantes del programa CRESCENDO de
la Fundación de Amigos del Teatro Real, aporta rigor vocal –qué delicadeza en
la escena de los pastores a ritmo de bordón- y dotes comediantes suficientes para
que la magia se produzca y en versión española consiga envolverse bajo el encanto y la
ensoñación de los cuentos.
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