Musicología
La recepción vienesa de Anton Bruckner. Congreso Internacional Bruckner hoy y entonces III
Juan Carlos Tellechea
El gran tema de la Recepción de Anton Bruckner
en Viena abrirá el próximo jueves 22 de agosto la tercera y penúltima jornada
del Congreso
Internacional Bruckner hoy y entonces que se realiza en la Abadía de San Florián
(Alta Austria), organizada por el Festival St. Florianer Brucknertage
y la Bruckner Society of America.
El musicólogo Dr Alexander
Wilfing un especialista en la polémica figura del crítico Eduard Hanslick, abordará
en la reunión la discutida postura hacia Anton Bruckner de este editor musical
del periódico liberal Neue Freie Presse, el más importante de Austria en la
segunda mitad del siglo XIX. Su exposición, titulada An Organicist “Aesthetics
of the Theme”: Bruckner, Hanslick, and Viennese Music Criticism (1865-1902),
analiza las opiniones de sobre la música de Bruckner, distinguiendo en
primer término entre su gran estima por la habilidad de Bruckner como organista
y sus respuestas más críticas a las composiciones de Bruckner, principalmente
sus misas y sinfonías.
Hanslick es considerado, con razón, una figura
central de la escena musical vienesa de aquellos tiempos, sostiene el Dr
Dos perspectivas
Su postura crítica hacia Anton Bruckner,
catapultado al escudo de la facción musical "progresista" tras la
muerte de Richard
Wagner en 1883, sigue siendo un tema importante, aunque algo
sesgado, en los estudios sobre Bruckner. En su presentación el Dr Wilfing
pretende explorar la primera fase de la recepción de Bruckner desde dos
perspectivas clave, en lugar de retomar el trillado camino de las relaciones
personales de Hanslick con Bruckner. La perspectiva inicial, la gran estima
hacia Bruckner como organista ya fue mencionada antes. La posición de Hanslick,
que varía según el género, es más matizada de lo que generalmente se reconoce,
asegura el musicólogo en su exposición ante el Congreso Internacional de la
Abadía de San Florián.
Contextos políticos
Estas opiniones se situarán dentro de la
intrincada red de actitudes culturales, políticas y estéticas que impregnan los
escritos académicos y periodísticos de Hanslick, señala el Dr Wilfing. Por
último, el académico contextualiza las posturas de Hanslick en el ámbito más
amplio de la crítica musical vienesa y sus múltiples periódicos, examinando así
la recepción de Bruckner en la Viena del siglo XIX desde una perspectiva más
amplia. Ambos pasos pretenden mostrar que, aunque el debate sobre Bruckner fue
provocado por conflictos estéticos, estaba además anclado en contextos
políticos, que a menudo pasan a un segundo plano cuando se discuten las líneas
divisorias de la música "progresista" y "conservadora" en
el discurso en lengua alemana del siglo XIX.
Investigaciones
El Dr Alexander Wilfing es actualmente
investigador principal de dos proyectos de investigación que se desarrollarán
entre 2021 y 2026 y que se llevarán a cabo en Brno, Fráncfort del Meno,
Salzburgo, Stanford y, principalmente, en el Austrian Centre for Digital
Humanities and Cultural Heritage (Centro Austríaco de Humanidades Digitales y
Patrimonio Cultural) de Viena. Aquí el Dr Wilfing se centra en el
establecimiento de la musicología como disciplina académica, así como en la
interacción entre la crítica, la estética y el concepto de investigación
musical de Hanslick.
Bruckner no fue víctima de la prensa vienesa
A su vez, el investigador independiente Dr
Sin duda, el punto más bajo de la carrera de Bruckner fue el estreno de su Tercera Sinfonía en diciembre de 1877, y concretamente el
inolvidable y desgarrador momento en el que, al final de la interpretación, Bruckner, de pie y solo en el podio...levantó su partitura...y lanzó una dolorosa mirada hacia la sala vacía,
decía Josef Schalk
en 1896, citado por Ramírez, doctorado en Historia y Teoría de la Música por la
Universidad de Chicago.
Quince años más tarde, sin embargo, ese momento
pudo parecerle a Bruckner como el recuerdo borroso de un pasado lejano cuando,
tras el estreno de su Octava
Sinfonía, el crítico Albert
Roncourt se refería a él como "el sinfonista más significativo
después de Beethoven" y señalaba que el apoyo al compositor en Viena se
había "hinchado como la arena en el mar" (Neuigkeits
Welt Blatt, 28.12.1892).
El Dr Ramírez es autor de un libro que será
publicado a comienzos de octubre próximo (y que reseñaremos en estas páginas),
titulado Anton
Bruckner and the Reception of his Music: A History of Dichotomies and
Controversies (de la editorial University of
Rochester Press).
En su disertación Hinchándose como arena en el
mar. Reevaluación de la recepción vienesa de las sinfonías de Bruckner, el
investigador agrega que si bien no fue hasta las triunfales interpretaciones de
la Séptima
Sinfonía en Leipzig y Múnich cuando Bruckner experimentó el primer
éxito indiscutible de su carrera como sinfonista, ya en los años precedentes el
apoyo no había dejado de crecer entre los periodistas, músicos y público
vieneses, como lo demuestran las respuestas entusiastas a los estrenos de la Cuarta
Sinfonía, los movimientos interiores de la Sexta
y el Quinteto de
cuerda.
Basándose en ese intercambio periodístico, el Dr Ramírez sostiene que después de mediados de la década de 1880 solo unos pocos críticos de Viena persistieron en su oposición a la obra sinfónica bruckneriana. Cuando se considera la respuesta de la crítica vienesa a Bruckner en su totalidad, queda claro que la admiración por su música fue en aumento a lo largo de las décadas de 1880 y 1890, afirma. El Dr Ramírez, nacido en Córdoba (Argentina) es también autor de For Later Times, un guión parcialmente ficticio para un largometraje sobre Bruckner y la recepción de su música en la Alemania nazi. El guión fue elogiado en varios concursos internacionales, incluido el prestigioso Austin Film Festival Screenplay Competition.
Bruckner “austrofascista”
La segunda parte de esta tercera jornada del
Congreso Internacional sobre la vida y la obra de Anton Bruckner estará
dedicado a las manipulaciones de la figura del compositor perpetradas por el
régimen genocida y racista nazi
de Adolf Hitler, y
su tenebroso ministro de Propaganda Joseph Goebbels.
El profesor asociado de Música de la
Universidad de Birmingham, Dr Nicholas
Attfield, disertará sobre Un Bruckner austrofascista. Porque,
según afirma, si bien se ha escrito mucho sobre la conmemoración de Gustav Mahler en Austria
durante el llamado periodo "austrofascista" (1933-38), a menudo se
discute menos la recepción de Anton Bruckner en el mismo periodo. La atención
de los estudiosos se ha centrado normalmente en la apropiación de Bruckner por
parte de la infiltración nacionalsocialista alemana -incluso a través de la Internationale
Bruckner-Gesellschaft- para sus propios fines ideológicos.
Salvar omisión
El Dr Führer“ del canciller
austríaco Engelbert
Dollfuss, asesinado por los nacionalsocialistas justo antes del 110º
aniversario del nacimiento de Bruckner en 1934.
Basándose en noticias y artículos
periodísticos de la época, la disertación propone que Bruckner se convirtió en
un símbolo público para entender lo que era el "carácter" nacional
austriaco, invocando tropos ya trillados -buenismo infantil, procedencia de la
belleza rural más allá de la ciudad, fe sencilla en Dios- e identificándolos
mutuamente en las vidas tanto del compositor como del canciller asesinado.
Esta línea de interpretación influyó en las
prácticas interpretativas de Bruckner, así como en las formas de escuchar sus
obras, incluida la tendencia a oír su brillante "idea" austriaca como
superación del auge del materialismo desenfrenado (como dijera el ministro de
Educación Hans Pernter,
hablando ante el monumento a Bruckner
en el parque urbano de Viena en 1936).
Mártir en medio del fascismo
De este modo, la intervención del Dr Attfield
se propone demostrar cómo la biografía y la música de Bruckner se han
incorporado, a menudo torpemente, a la historia austrofascista de la Austria de
posguerra: los largos y difíciles días de la juventud, la lucha por el
reconocimiento tanto dentro como fuera, la creencia en una "misión" (Sendung)
que finalmente le había dado la gloria; y aún así los ataques desde el
exterior, los malentendidos de los enemigos, que pusieron en tela de juicio el
glorioso futuro. Al igual que Dollfuss, Bruckner fue movilizado como un mártir,
un medio de cultivar la identidad nacional austriaca frente a la política
siempre cambiante de sus vecinos fascistas.
Instrumentalizado hasta el extremo, el popular “músico
de Dios”, el hombre de la modernidad y más tarde el clásico, cumplió diversas
funciones para la posteridad, que transmitió durante mucho tiempo las burlas
sobre él, en algunos casos hasta nuestros días. Para el régimen racista y
genocida nazi, Bruckner era “el músico alemán” por excelencia.
Cuando en 1937 se erigió su busto en el templo del
Walhalla, cerca de Ratisbona (ya construido por el rey Luis I de Baviera), el
propio Adolf Hitler acudió y se fotografió ante él en pose reverente. Quizá él,
que odiaba tanto a Austria hasta el punto de hacer de ella la denominada Ostmark tras su anexión en 1938,
pensara en las raíces comunes de una infancia en la Alta Austria cuando vio la
efigie del compositor en el monumental santuario.
Víctimas
La penúltima intervención de esta tercera
jornada será la de la musicóloga Dra Christa
Brüstle, profesora de Musicología, Estudios de la Mujer y de Género
en el Instituto 14 de Estética Musical y desde 2012 Directora del Centro de
Estudios de Género de la Universidad de Música y Artes Escénicas de Graz.
En su disertación titulada En nombre de
Bruckner - víctimas de la investigación sobre Bruckner, la Dra
Sin embargo, para la académica cabe preguntarse
qué efectos tuvo esta evolución. La exposición se extenderá en el desarrollo y
debate de numerosas cuestiones, como por ejemplo, ¿se relegó la práctica
musical a un segundo plano? ¿Qué expertos en Bruckner pasaron a un primer
plano, qué personas y sus actividades fueron dejadas de lado? ¿Qué nuevas
jerarquías de interpretación de Bruckner se formaron? ¿Qué sacrificios se
hicieron en el estudio académico de Bruckner en las décadas de 1930 y 1940?
Vita
La Dra Christa Brüstle, científica titular de
Musicología en el referido Instituto de Estética Musical y desde 2012 directora
del Centro de Investigación de Género, fue miembro del Centro de Investigación
Colaborativa “Culturas de lo performativo” de la Universidad Libre de Berlín,
donde se doctoró en 2007 con el trabajo Konzert-Szenen: Movimiento –
Performance – Medios. Musik zwischen performativer Expansion und medialer
Integration 1950 – 2000 (Escenas de conciertos: Movimiento - Performance -
Medios. La música entre la expansión performativa y la integración de los
medios 1950 – 2000, publicado en 2013). La Dra Brüstle fue asimismo profesora
en la Escuela Superior de Música Hanns Eisler, en la Universidad Técnica de
Berlín y en la Universidad de Viena. Entre 2008 y 2011 fue profesora visitante
en la Universidad de las Artes de Berlín y en 2014 profesora visitante de
musicología en la Universidad de Heidelberg.
Diferentes versiones
El destacado musicólogo Dr Thomas
Leibnitz, presidente de la Sociedad Bruckner Internacional
y ex director de la Colección de
Música de la Biblioteca Nacional de Austria, abordará la Polémica
sobre el Bruckner original en su disertación ante el Congreso Internacional
de la Abadía de San Florián y contrastará la recepción de las versiones
originales de las Sinfonías Quinta
y Novena
(inconclusa) de Anton Bruckner en la década de 1930.
El Dr Andrea
Harrandt, de la exposición Anton
Bruckner. Der fromme Revolutionär (Anton Bruckner. El
revolucionario piadoso), que tiene lugar en la citada Biblioteca Nacional hasta
el próximo 26 de enero de 2025, sostiene que tanto la Novena como la Quinta
Sinfonía de Anton Bruckner no se presentaron al mundo de la música en su forma
original, sino en arreglos (en el caso de la Novena por Ferdinand Löwe, en el caso
de la Quinta por Franz Schalk).
Debate
Cuando se supo que las versiones conocidas
hasta entonces diferían de las versiones manuscritas (de puño y letra) de
Bruckner, en el transcurso de la publicación de las versiones originales en la
edición completa del decenio de 1930, estalló un debate entre expertos en el
que se esgrimieron argumentos no solo filológicos, sino también estéticos -con
diferencias características, ya que mientras que en el caso del arreglo de la
Novena, la autoría de Ferdinand Löwe estaba clara desde el principio, en el caso
de la Quinta, la cuestión de la autoría del arreglo era discutida, ya que Franz
Schalk ocultó su participación. Por ello, algunos participantes en el debate
consideraron posible que el arreglo de la Quinta se hiciera con el conocimiento
y la participación de Bruckner, y se argumentó que éste era el concepto
estéticamente superior.
Puñaladas traperas
El Dr Leibnitz es autor de numerosas obras
sobre la música austríaca de finales del siglo XIX y principios del XX, entre
ellas Verrisse (Puñaladas por la espalda), publicada en 2022 por la editorial Residenz de Salzburgo,
acerca de los comentarios irrespetuosos hacia los grandes creadores de música,
desde Ludwig van
Beethoven hasta Arnold Schönberg,
formulados por críticos y musicólogos contemporáneos de ellos.
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